Çıplak rahibeler, Ü-80 dansçılar, sanal ölülerle etkileşimler: Yılın En İyi On Tiyatro Yapımından Sınırları aşan ve genel deneyimler sunanlar ikna ediciydi. Ancak, heyecan verici hikayeler neredeyse tüm parçaları kaçırdı.
İki hafta boyunca tiyatroda on akşam geçirirseniz neyi özlüyorsunuz? Hiç o kadar az değil. 2 Mayıs – 18 Mayıs 2025, Alman Film Ödülü yerine Bertolt Brecht, Cannes'dan Film Festivali yerine Pina Bausch, Eurovision Şarkı Yarışması yerine Sanal Gerçeklik Kurulumu. Yeni Papa duyurulduğunda, tiyatro toplantı izleyicileri Florentina Holzinger'in skandal operası “Sancta” da uygun şekilde kopyalanmış, yamyam rahibeler altındaydı.
Bir Vatikan değişimi, kilisenin gücünü ve Katolik maneviyatını daha muhteşem olarak adlandıramaz, sadece aynı nefeste yok etmek için: Salon, daha önce bir performans sanatçısının sahnesinde canlı olarak çalıştırılan ve daha sonra başka bir aktris, küçük bir ponponun yanı sıra rapping İsa ve paten nunları tarafından yenilen kızarmış insan etinin kokusuyla doluyken.
Ancak tüm yapımlar zaman ruhuna bu kadar yaklaşmadı. Entelektüel şoklar, akıllı zeitgeist meyveler veya mevcut tartışma katkıları yerine, jüri seçimi olarak şimdiki insofar tiyatrosu, etkileyici arka planlarda ve estetikleri canlandıran temsili olarak düşünülebilir. Hikayeler perdeler kadar eksikti.
Birçok hikaye (görülebilecek yerde) solgun kaldı, kendiliğinden – sevgi – ve genellikle sıkıcı. Sadece birkaç prodüksiyon kendilerini hermetik kendini yansıtma kafesinden kurtarmayı başardı. Örneğin, Kim De L'orizizon tarafından queer kendini keşfetme romanının “kan çanlığı” uyarlaması, bir yandan binemik olmayan yaşam planlarının kutlanması ile eski ve geleneksel olanın diğer yandan takdir edilmesi arasındaki zor dengeyi başardı. Magdeburg sahnesi, yükseltilmiş dizin parmakları olmadan anlam arayışını anlattı.
Diğer görünüm diğer ilgisiz değildi, alaka düzeyi ve nüfuz başarısız oldu. Schauspielhaus Hamburg'un baskıcı aile ilişkileri hakkında baskıcı bir oda oyunu olan “Bernarda Albas Haus”, cinsel şiddet üzerine gerçeküstü bir kabus olan Wiesbaden'den “çift yılan” olarak eşit derecede büyüleyici bir sahne tasarımı yaptı. “Evet hiçbir şey iyi değil”, René Pollesch ve Fabian Hinrichs'in son çalışması, mevcut krizler karşısında düz bir payın günlük tartışmaları hakkında tek kişilik bir parça, David Hockney resmini hatırladı, ancak çok konuşuldu ve kendi düz payına bilgi almanın çok cesur olmadığı için çok cesur değildi.
“Sancta” a ek olarak, izleme alışkanlıklarını ve istikrarsızlaştırılmış algıyı sorguladıkları için uzun süre verilen maksimum iki konuşma. Pina Bausch'un 1978'den itibaren efsanevi dans prodüksiyonunu tekrarladı. Şu anda 70 ve 80 yıldan fazla gururlu bir yaşa ulaşan dansçıların, geçmişten gelen görüntüleriyle aynı lütuf ve zarafetle ne kadar hareket ettiğini şaşırtıyor. Odada hayatta kalma boyutunda avatarlar veya arka planda ekranda bir film olarak ortaya çıktılar. Yönetmen Meryl Tankard o zamandan kayıp dansçıların yerini almadı, ancak boş alanı vurgulayarak onları görselleştirdi.
Sanal Gerçeklik Kurulumu, geçmiş ve gelecek, ölü ve yaşayan, sanallık ve gerçeklik ile benzer şekilde etkileyici bir diyalog sunar “[EOL] Yaşamın Sonu ”, Bu ve Brut Viyana'nın ortak yapımı. Her ziyaretçiye 9.6 metrekare ve VR gözlükleri atanır. O zaman, önümüzdeki 90 dakika içinde herkes belirgindir- ve her dakika meydana gelen sürpriz ve ezici etkiyi korumak için ortaya çıkmamalıdır. Odanın açısına bakın.
Daha önce hiç görmediğiniz dünyaları – yakma denizleri, toksik göletleri, sonsuz tepeleri – ve baskıcı olana aşina olanlar göreceksiniz: okullar, oyun alanları, kulüpler, kanser istasyonları. Bir sal üzerinde sürüyorsunuz, yeraltı dünyalarında dans ediyorsunuz, ölü bir kızın ailesine nasıl veda ettiğini açıklamasına izin verin. Ve tekrar tekrar sanal ellerinizle (kendi bedeninizden görebileceğiniz tek şey, geri kalanı bir görünmezlik pelerin altında gibidir), asansörleri diğer boyutlara tırmanır ve “söndürme” veya “koruma” düğmelerine tıklar – çünkü oyuncuya hangi alanın sonsuza kadar silindiğine ve meta emekliliğe entegre edilmesi gerektiğine karar verildiği imkansız görevi verilmiştir.
“EOL” klasik anlamda bir tiyatro değil. Ama tam olarak tiyatroya gittiğiniz beklenmedik bir şey.
İki hafta boyunca tiyatroda on akşam geçirirseniz neyi özlüyorsunuz? Hiç o kadar az değil. 2 Mayıs – 18 Mayıs 2025, Alman Film Ödülü yerine Bertolt Brecht, Cannes'dan Film Festivali yerine Pina Bausch, Eurovision Şarkı Yarışması yerine Sanal Gerçeklik Kurulumu. Yeni Papa duyurulduğunda, tiyatro toplantı izleyicileri Florentina Holzinger'in skandal operası “Sancta” da uygun şekilde kopyalanmış, yamyam rahibeler altındaydı.
Bir Vatikan değişimi, kilisenin gücünü ve Katolik maneviyatını daha muhteşem olarak adlandıramaz, sadece aynı nefeste yok etmek için: Salon, daha önce bir performans sanatçısının sahnesinde canlı olarak çalıştırılan ve daha sonra başka bir aktris, küçük bir ponponun yanı sıra rapping İsa ve paten nunları tarafından yenilen kızarmış insan etinin kokusuyla doluyken.
Ancak tüm yapımlar zaman ruhuna bu kadar yaklaşmadı. Entelektüel şoklar, akıllı zeitgeist meyveler veya mevcut tartışma katkıları yerine, jüri seçimi olarak şimdiki insofar tiyatrosu, etkileyici arka planlarda ve estetikleri canlandıran temsili olarak düşünülebilir. Hikayeler perdeler kadar eksikti.
Birçok hikaye (görülebilecek yerde) solgun kaldı, kendiliğinden – sevgi – ve genellikle sıkıcı. Sadece birkaç prodüksiyon kendilerini hermetik kendini yansıtma kafesinden kurtarmayı başardı. Örneğin, Kim De L'orizizon tarafından queer kendini keşfetme romanının “kan çanlığı” uyarlaması, bir yandan binemik olmayan yaşam planlarının kutlanması ile eski ve geleneksel olanın diğer yandan takdir edilmesi arasındaki zor dengeyi başardı. Magdeburg sahnesi, yükseltilmiş dizin parmakları olmadan anlam arayışını anlattı.
Diğer görünüm diğer ilgisiz değildi, alaka düzeyi ve nüfuz başarısız oldu. Schauspielhaus Hamburg'un baskıcı aile ilişkileri hakkında baskıcı bir oda oyunu olan “Bernarda Albas Haus”, cinsel şiddet üzerine gerçeküstü bir kabus olan Wiesbaden'den “çift yılan” olarak eşit derecede büyüleyici bir sahne tasarımı yaptı. “Evet hiçbir şey iyi değil”, René Pollesch ve Fabian Hinrichs'in son çalışması, mevcut krizler karşısında düz bir payın günlük tartışmaları hakkında tek kişilik bir parça, David Hockney resmini hatırladı, ancak çok konuşuldu ve kendi düz payına bilgi almanın çok cesur olmadığı için çok cesur değildi.
“Sancta” a ek olarak, izleme alışkanlıklarını ve istikrarsızlaştırılmış algıyı sorguladıkları için uzun süre verilen maksimum iki konuşma. Pina Bausch'un 1978'den itibaren efsanevi dans prodüksiyonunu tekrarladı. Şu anda 70 ve 80 yıldan fazla gururlu bir yaşa ulaşan dansçıların, geçmişten gelen görüntüleriyle aynı lütuf ve zarafetle ne kadar hareket ettiğini şaşırtıyor. Odada hayatta kalma boyutunda avatarlar veya arka planda ekranda bir film olarak ortaya çıktılar. Yönetmen Meryl Tankard o zamandan kayıp dansçıların yerini almadı, ancak boş alanı vurgulayarak onları görselleştirdi.
Sanal Gerçeklik Kurulumu, geçmiş ve gelecek, ölü ve yaşayan, sanallık ve gerçeklik ile benzer şekilde etkileyici bir diyalog sunar “[EOL] Yaşamın Sonu ”, Bu ve Brut Viyana'nın ortak yapımı. Her ziyaretçiye 9.6 metrekare ve VR gözlükleri atanır. O zaman, önümüzdeki 90 dakika içinde herkes belirgindir- ve her dakika meydana gelen sürpriz ve ezici etkiyi korumak için ortaya çıkmamalıdır. Odanın açısına bakın.
Daha önce hiç görmediğiniz dünyaları – yakma denizleri, toksik göletleri, sonsuz tepeleri – ve baskıcı olana aşina olanlar göreceksiniz: okullar, oyun alanları, kulüpler, kanser istasyonları. Bir sal üzerinde sürüyorsunuz, yeraltı dünyalarında dans ediyorsunuz, ölü bir kızın ailesine nasıl veda ettiğini açıklamasına izin verin. Ve tekrar tekrar sanal ellerinizle (kendi bedeninizden görebileceğiniz tek şey, geri kalanı bir görünmezlik pelerin altında gibidir), asansörleri diğer boyutlara tırmanır ve “söndürme” veya “koruma” düğmelerine tıklar – çünkü oyuncuya hangi alanın sonsuza kadar silindiğine ve meta emekliliğe entegre edilmesi gerektiğine karar verildiği imkansız görevi verilmiştir.
“EOL” klasik anlamda bir tiyatro değil. Ama tam olarak tiyatroya gittiğiniz beklenmedik bir şey.