ZBerlin Volksbühne'nin oyun yazarı, yönetmeni ve yönetmeni René Pollesch'in beklenmedik bir şekilde ölmesinden iki ay sonra, “evi” ona son refakatçisini veriyor. Rosa-Luxemburg-Platz'ta, üzerinde soyguncu bisiklet suratı bulunan siyah bayraklar yarıya indirilmiş durumda ve aralarına “Sevdiğiniz şeyi kutlayın” yazan bir pankart yerleştirilmiş. Ve burada herkesin Pollesch'i gerçekten sevdiği yerde bir kutlama var. Önce açılış gösterisinde dans ve müzik, ardından büyük sahnede neredeyse üç saat. Biletler o kadar çok beğenildi ki, saldırı nedeniyle salonun yan tarafı çöktü.
Kanonlaşmanın genellikle resmi bir olay olduğu düşünülebilir. Ama inatçılığın kutlandığı Volksbühne'de değil. Donanma şapkası dışında çıplak olan koreograf Florentina Holzinger, René Pollesch'in İsa olduğunu hemen ilan eder. Etrafında, şimdi karaya çıkan büyük kaptana saygılarını sunan çıplak denizcilerden oluşan bir birlik var. Holzinger, Pollesch'in kendini feda ettiğini ve çıplak adamların “Son Akşam Yemeği” için poz verdiğini söylüyor. Bu olağandışı anma gecesinde ölüm kutlanır, yaşam kutlanır.
René Pollesch “Volksbühne'nin Geleceği” konulu basın toplantısında
Kaynak: dpa/Britta Pedersen
Kot pantolon, kalpli gömlek ve kovboy şapkasıyla bu etkinliğe “Egonuzu bir kenara atın ve sevdiğiniz şeyi kutlayın – Çünkü René akşam sahneye çıksın. Pollesch'in Volksbühne'nin sanat yönetmeni olarak 2021 sonbaharındaki açılış prodüksiyonu “The Rise and Fall of aPerde and His Life in Among” filmindeki rüya gibi kumaş canavar, bedensiz bir yaratık gibi herkesin üzerinde süzülüyor. 2000'li yıllarda ilk başarılarını bu evde kutladı, şimdi de yönetmen olarak buradaki tiyatroyu yenilemek istiyordu.
Açılış prodüksiyonunda bir “diriliş koşuşturması”ndan bahsediliyordu; Dercon felaketi ve Dörr'ün ara sahnesinden sonra bu, Pollesch'e özgü bir duyuruydu ve ironik bir şekilde baltalandı. Artık Pollesch'in yönetmenlik dönemi aniden sona erdiğinden, “diriliş koşuşturmasından” başkaları sorumlu. Wuttke, Pollesch'in “Sonradan doğanlara (düzeltilmiş) yönelik konuşması”nı aktarıyor: “Bu bir geri çağırma kampanyasıdır. Seni geri ararım. Şu anda neredesin? Yıldızların arasında mısın?”
ayrıca oku
Bu akşam acıklı konuşmalar yapılmayacak, bunun yerine şarkı söylenecek, dans edilecek ve oyun oynanacak. Her ne kadar “Pollesch bundan hoşlanırdı” gibi saçma bir şey yazsanız da muhtemelen o da hoşuna giderdi. Duygulara kapılmayın, bu akşam yine birkaç alıntı ve anıyı görebileceğiniz tiyatro çalışmasında bundan hoşlanmadı. Wuttke, Milan Peschel ve Trystan Pütter, kırmızı tek parça takım elbise ve kovboy şapkalarıyla, araları palyaçovari şakacı numaralarla dolduran ve kahkahayı garantileyen “Volksbühnen-Diskurs”un üç dostu olarak karşımıza çıkıyor. Daha sonra, “Kimse onların güzel olduğunu düşünmüyor” dizisinden “Korku Yok” Michelin adamı sahnede sallanıyor.
Yukarıdan aşağı inen Fabian Hinrichs, “Bu gece en iyi sahneleri göstermeyeceğiz çünkü hiçbirimiz bunlara dayanamayız” diyor. Hinrichs “Kill Your Darlings!” filminden sahneler oynuyor. Muhtemelen asla unutamayacağınız sayısız Pollesch akşamları arasında yer alan Berladelphia Sokakları ve “Dünyayı tamamen değiştirme olasılığına olan inanç”. Eski parçalardan bazı cümleler artık yeni bir sese bürünüyor: “Bir şeyleri kaçırıyoruz.” Veya: “Belki bir ara tekrar görüşürüz. Yarın olmak zorunda değil.”
“Gerçek inek”
Gerçek bir Pollesch parçasında olduğu gibi harika bir müzik var. Tocotronic şarkıcısı Dirk von Lotzow (Pollesch'le birlikte “Artık kirayı karşılayamadığı için taşınan biri hakkında”yı yapan), “beraberlik ve normatiflik hakkındaki şüpheler” hakkında şarkı söylüyor, Pollesch'in “Tek başıma” gibi hit parçaları Céline Dion tarafından çalınıyor. The Smiths'den “There the a light that asla sönmeyen” ve Daniel Johnston'dan “Gerçek aşk sonunda seni bulacak”. Şarkılar her zaman uyuyor ama bu akşam daha da uygun. Bu gerçekten göz yaşartıcı olmayan gecenin en dokunaklı anlarından biri, Sir Henry'nin kuyruklu piyanoda büyük bir koroyla The Beach Boys'u seslendirmesidir: “Sen olmasaydın ne olurdum yalnızca Tanrı bilir.”
ayrıca oku
Burada nasıl bir tiyatronun sahnelendiği tartışılmasaydı Pollesch için ve onunla ilgili bir akşam olmazdı. Wuttke, “son durak fikrinden” ve tüm “bireyselleşme ve kendini gerçekleştirme saçmalıklarından” şikayet ediyor. Pollesch'e göre, zamanında yayınlanan röportaj cildi “Arbeit”te belirtildiği gibi, 21. yüzyılda “yabancılaşmanın bunun tam tersi gibi görünmesi” temel bir anlayıştı. Brecht. Thomas Irmer'in Sinema'sı okunabilir. Pollesch, herkesin sürekli olarak yaratıcı olmasının gerektiği bir dönemde sanatçıların sorunlarının birdenbire bir bütün olarak toplumun sorunları haline geldiğini gördü. Güncellik peşinde koşmadan tiyatrosunu bu kadar çağdaş kılan da buydu.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları da bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Sophie Rois ve Silvia Rieger'in önderlik ettiği cenaze yürüyüşü bile, gecenin bir başka muhteşem performansı olan, gerçek bir ineğin sahneye çıktığı, tiyatroya özgü bir koro sahnesiyle sona eriyor. Pollesch Tiyatrosu'nun en büyük öcüsü olarak “gerçek inek” ve Volksbühne'nin geleceği için kasvetli bir tahmin mi? Pollesch'in “İş. Brecht. Sinema”. Ya da Rois'in ineğe bakarak söylediği gibi: “Yine tiyatro oynuyorlar, berbat.”
Volksbühne'nin bundan sonra ne olacağı belli değil. Pollesch'in metinleri prodüksiyonlarıyla birlikte yok olacak çünkü eserlerinin yeniden canlandırılmasını yasakladı. Sonsuz yaşam zaten tiyatronun geçici doğasıyla bağdaşmıyor ama Pollesch'ten bir şeyler oyuncularında hâlâ yaşıyor. Çıplak denizciler güzel bir öneride bulundu: azizlik. Geçiş için Pollesch'ten tüm bir sezon boyunca görebileceğiniz her şey, tıpkı Rosa-Luxemburg-Platz'daki tapınakta olduğu gibi. Kaybolmadan önceki son akşam yemeği. Ve bunu onun anısına yapın.
Kanonlaşmanın genellikle resmi bir olay olduğu düşünülebilir. Ama inatçılığın kutlandığı Volksbühne'de değil. Donanma şapkası dışında çıplak olan koreograf Florentina Holzinger, René Pollesch'in İsa olduğunu hemen ilan eder. Etrafında, şimdi karaya çıkan büyük kaptana saygılarını sunan çıplak denizcilerden oluşan bir birlik var. Holzinger, Pollesch'in kendini feda ettiğini ve çıplak adamların “Son Akşam Yemeği” için poz verdiğini söylüyor. Bu olağandışı anma gecesinde ölüm kutlanır, yaşam kutlanır.
René Pollesch “Volksbühne'nin Geleceği” konulu basın toplantısında
Kaynak: dpa/Britta Pedersen
Kot pantolon, kalpli gömlek ve kovboy şapkasıyla bu etkinliğe “Egonuzu bir kenara atın ve sevdiğiniz şeyi kutlayın – Çünkü René akşam sahneye çıksın. Pollesch'in Volksbühne'nin sanat yönetmeni olarak 2021 sonbaharındaki açılış prodüksiyonu “The Rise and Fall of aPerde and His Life in Among” filmindeki rüya gibi kumaş canavar, bedensiz bir yaratık gibi herkesin üzerinde süzülüyor. 2000'li yıllarda ilk başarılarını bu evde kutladı, şimdi de yönetmen olarak buradaki tiyatroyu yenilemek istiyordu.
Açılış prodüksiyonunda bir “diriliş koşuşturması”ndan bahsediliyordu; Dercon felaketi ve Dörr'ün ara sahnesinden sonra bu, Pollesch'e özgü bir duyuruydu ve ironik bir şekilde baltalandı. Artık Pollesch'in yönetmenlik dönemi aniden sona erdiğinden, “diriliş koşuşturmasından” başkaları sorumlu. Wuttke, Pollesch'in “Sonradan doğanlara (düzeltilmiş) yönelik konuşması”nı aktarıyor: “Bu bir geri çağırma kampanyasıdır. Seni geri ararım. Şu anda neredesin? Yıldızların arasında mısın?”
ayrıca oku
Bu akşam acıklı konuşmalar yapılmayacak, bunun yerine şarkı söylenecek, dans edilecek ve oyun oynanacak. Her ne kadar “Pollesch bundan hoşlanırdı” gibi saçma bir şey yazsanız da muhtemelen o da hoşuna giderdi. Duygulara kapılmayın, bu akşam yine birkaç alıntı ve anıyı görebileceğiniz tiyatro çalışmasında bundan hoşlanmadı. Wuttke, Milan Peschel ve Trystan Pütter, kırmızı tek parça takım elbise ve kovboy şapkalarıyla, araları palyaçovari şakacı numaralarla dolduran ve kahkahayı garantileyen “Volksbühnen-Diskurs”un üç dostu olarak karşımıza çıkıyor. Daha sonra, “Kimse onların güzel olduğunu düşünmüyor” dizisinden “Korku Yok” Michelin adamı sahnede sallanıyor.
Yukarıdan aşağı inen Fabian Hinrichs, “Bu gece en iyi sahneleri göstermeyeceğiz çünkü hiçbirimiz bunlara dayanamayız” diyor. Hinrichs “Kill Your Darlings!” filminden sahneler oynuyor. Muhtemelen asla unutamayacağınız sayısız Pollesch akşamları arasında yer alan Berladelphia Sokakları ve “Dünyayı tamamen değiştirme olasılığına olan inanç”. Eski parçalardan bazı cümleler artık yeni bir sese bürünüyor: “Bir şeyleri kaçırıyoruz.” Veya: “Belki bir ara tekrar görüşürüz. Yarın olmak zorunda değil.”
“Gerçek inek”
Gerçek bir Pollesch parçasında olduğu gibi harika bir müzik var. Tocotronic şarkıcısı Dirk von Lotzow (Pollesch'le birlikte “Artık kirayı karşılayamadığı için taşınan biri hakkında”yı yapan), “beraberlik ve normatiflik hakkındaki şüpheler” hakkında şarkı söylüyor, Pollesch'in “Tek başıma” gibi hit parçaları Céline Dion tarafından çalınıyor. The Smiths'den “There the a light that asla sönmeyen” ve Daniel Johnston'dan “Gerçek aşk sonunda seni bulacak”. Şarkılar her zaman uyuyor ama bu akşam daha da uygun. Bu gerçekten göz yaşartıcı olmayan gecenin en dokunaklı anlarından biri, Sir Henry'nin kuyruklu piyanoda büyük bir koroyla The Beach Boys'u seslendirmesidir: “Sen olmasaydın ne olurdum yalnızca Tanrı bilir.”
ayrıca oku
Burada nasıl bir tiyatronun sahnelendiği tartışılmasaydı Pollesch için ve onunla ilgili bir akşam olmazdı. Wuttke, “son durak fikrinden” ve tüm “bireyselleşme ve kendini gerçekleştirme saçmalıklarından” şikayet ediyor. Pollesch'e göre, zamanında yayınlanan röportaj cildi “Arbeit”te belirtildiği gibi, 21. yüzyılda “yabancılaşmanın bunun tam tersi gibi görünmesi” temel bir anlayıştı. Brecht. Thomas Irmer'in Sinema'sı okunabilir. Pollesch, herkesin sürekli olarak yaratıcı olmasının gerektiği bir dönemde sanatçıların sorunlarının birdenbire bir bütün olarak toplumun sorunları haline geldiğini gördü. Güncellik peşinde koşmadan tiyatrosunu bu kadar çağdaş kılan da buydu.
Burada üçüncü taraflardan içerik bulacaksınız
Gömülü içeriğin görüntülenmesi için, üçüncü taraf sağlayıcılar olarak gömülü içeriğin sağlayıcıları da bu izni gerektirdiğinden, kişisel verilerin iletilmesine ve işlenmesine ilişkin geri alınabilir onayınız gereklidir. [In diesem Zusammenhang können auch Nutzungsprofile (u.a. auf Basis von Cookie-IDs) gebildet und angereichert werden, auch außerhalb des EWR]. Anahtarı “açık” konuma getirerek bunu kabul etmiş olursunuz (herhangi bir zamanda iptal edilebilir). Bu aynı zamanda GDPR Madde 49 (1) (a) uyarınca belirli kişisel verilerin ABD dahil üçüncü ülkelere aktarılmasına ilişkin onayınızı da içerir. Bu konuda daha fazla bilgi bulabilirsiniz. Sayfanın altındaki anahtarı ve gizliliği kullanarak onayınızı istediğiniz zaman iptal edebilirsiniz.
Sophie Rois ve Silvia Rieger'in önderlik ettiği cenaze yürüyüşü bile, gecenin bir başka muhteşem performansı olan, gerçek bir ineğin sahneye çıktığı, tiyatroya özgü bir koro sahnesiyle sona eriyor. Pollesch Tiyatrosu'nun en büyük öcüsü olarak “gerçek inek” ve Volksbühne'nin geleceği için kasvetli bir tahmin mi? Pollesch'in “İş. Brecht. Sinema”. Ya da Rois'in ineğe bakarak söylediği gibi: “Yine tiyatro oynuyorlar, berbat.”
Volksbühne'nin bundan sonra ne olacağı belli değil. Pollesch'in metinleri prodüksiyonlarıyla birlikte yok olacak çünkü eserlerinin yeniden canlandırılmasını yasakladı. Sonsuz yaşam zaten tiyatronun geçici doğasıyla bağdaşmıyor ama Pollesch'ten bir şeyler oyuncularında hâlâ yaşıyor. Çıplak denizciler güzel bir öneride bulundu: azizlik. Geçiş için Pollesch'ten tüm bir sezon boyunca görebileceğiniz her şey, tıpkı Rosa-Luxemburg-Platz'daki tapınakta olduğu gibi. Kaybolmadan önceki son akşam yemeği. Ve bunu onun anısına yapın.