BENn Fellini'nin meşru halefi Paolo Sorrentino'nun yeni filmi “Parthenope”de bikininin üst ve alt kısmının birkaç kez sandalyenin arkasından sarktığını görebilirsiniz. Film yapımcısı bize çerçevenin çok dışında olmayan bir yerde güzel bir kadının olduğunu söylüyor ve evet, Cannes filminde güzel kadınlar, güzel plajlar ve güzel kiliseler var: Sorrentino ülkesinin kalbinde, Napoli'deyiz. çocukluğunun şehri.
Bikinilerin üzerinde herhangi bir marka göremiyoruz, çekimler bunun için çok kısa ama cesurca parçaların Saint Laurent'ten olduğunu varsayıyoruz. Bikini modellerini çok iyi bildiğimiz için değil, bu bir Saint Laurent filmi olduğu için.
ayrıca oku
Yves Saint Laurent, Pembe Panter'deki Claudia Cardinale, Kirli Ellerle Masumlar'daki Romy Schneider ve en önemlisi Belle de Jour ve Patron'daki (1970, Sorrentino yılı) Catherine Deneuve gibi filmler için kostümler tasarladı. doğdu). Ama bu tamamen farklı bir şey: Saint Laurent moda şirketi sadece “Parthenope” için kostüm sağlamakla kalmadı, aynı zamanda filmin yapımcılığını da üstlendi.
Haute arthouse diyelim
Açılış jeneriğinde “Saint Laurent Productions” yer alıyor ve yapımcının adı Anthony Vaccarello; 42 yaşındaki Vaccarello, 2016'dan bu yana tüm grubun kreatif direktörlüğünü yapıyor. Üstelik kuruluşundan bir yıl sonra, yapım şirketi yarışmada iki ikinci filmin açılış jeneriğinde yer alıyor ve yönetmenleri de Sorrentino kadar ünlü: David Cronenberg (yeni filminin adı “The Shroud”) ve Jacques Audiard ( “Emilia Perez”). Bu, auteur film yapımında bir devrim, tıpkı Saint Laurent'in kadın pantolon takımının haute couture'de olması gibi. Haute arthouse diyelim.
Saint Laurent'in kreatif direktörü Anthony Vaccarello, Cannes Film Festivali'nin kırmızı halısında
Kaynak: Luca Carlino/NurPhoto/picture Alliance
Her şey Vaccarello ve Pedro Almodóvar'ın Los Angeles'taki Sunset Marquis Otel'de buluşmasıyla başladı. İspanyol, neredeyse tüm diğer westernlerden farklı olarak oyuncuların sanki bit pazarından bulunmuş gibi muhafazakar bir kesimle güçlü, parlak renkler giymesinin beklendiği eşcinsel western “Strange Way of Life”ı planladı.
Vaccarello ve Almodóvar, Saint Laurent gardıroplarını karıştırdılar ve aradıklarını buldular. Moda şirketi Cannes'da ilk kez prodüktör olarak sahneye çıktı ve insanlar bunun hâlâ tek seferlik bir şey olduğunu düşünüyordu. Hiçbir moda markası ciddi anlamda film yapımıyla uğraşmamıştı. Ürün yerleştirme, evet, terzi olarak anılmaktan memnuniyet duyarım. Peki tam bir üretimin zorluğu?
Saint Laurent, Gucci, Kering
Bir yıl sonra hiçbir yapım, Saint Laurent kadar yarışmaya katılmadı. Temelde bu şaşırtıcı değil çünkü Cannes asla yeni bir Audiard'ı, Cronenberg'i veya Sorrentino'yu kaçırmayacaktır; Yönetmenlerin seçimi, Saint Laurent'in Cannes'daki yerini neredeyse sağlamlaştırdı.
Ancak bazı ekonomik koşulları da göz ardı etmemek gerekiyor. Saint Laurent, Gucci tarafından, Gucci ise Kering tarafından satın alındı. Kering ise Cannes Festivali'nin ana sponsorlarından biri ve kadınların eşitliğine (ve ne giymeleri gerektiğine) adanmış “Women in Motion” serisine ev sahipliği yapıyor.
ayrıca oku
Bu yıl MeToo filmi “Moi aussi”nin festivalde gösterilen oyuncusu Judith Godrèche ile bir söyleşi ve geleneksel Kering yemeği gerçekleştirildi. Lokantanın konukları hakkında iki PR örneği ister misiniz? “Kusursuz stiliyle tanınan Zoe Saldana ('Emilia Pérez'in yıldızı), Faye 110 arkası açık topuklu ayakkabılar ve küçük kabartmalı damarlı deri çantayla eşleştirilen, yarasa kollu sırtı açık saten bir elbiseyi tercih etti. Bu cesur ve şehvetli kıyafet, Vaccarello'nun maksimum etki için her ayrıntının dikkatle düşünüldüğü yaklaşımını mükemmel bir şekilde örnekliyor.”
Veya: “Zarif ve karizmatik Edgar Ramirez (bir başka 'Emilia Pérez' yıldızı), büyük beden, pudradan arındırılmış bir smokin ceketi, başarısız bir gömlek ve yüksek belli smokin pantolonuyla kombinlenmişti. Pürüzsüz deri çizmeleri gruba heyecan kattı ve Vaccarello'nun farklı tarzları zekice birleştirme yeteneğini gösterdi.” Ve bunun gibi, dili anlıyorsunuz.
Haçlı bir bikini
Artık “Emilia Pérez” – haklı olarak – Altın Palmiye'nin en büyük favorilerinden biri; Vaccarello'nun yönetmenlerine vermek istediği kesinlikle gerekli yaratıcı özgürlük, burada en güzel meyvesini verdi; Ancak Cronenberg'in “Kefeni”, komplo teorilerinin labirentine somut bir şeyler getiren bir yapımcının işine yarayabilirdi.
Altın Palmiye'nin en büyük favorilerinden biri olan “Emilia Pérez”
Kaynak: Shanna Besson/Pimienta Films
“Parthenope” ise daha da sorunlu bir durum. Sorrentino'nun, tüm insanların kafasını çeviren ama yine de kendini kimseye teslim etmeyen sirenlerden biri olan Napoliten şehir tanrıçası Parthenope hakkındaki vizyonunda dizginleri elinde tuttuğu açık. Sorrentino, modern kadın imgelerine bir taviz olarak, güzelliğinin antropoloji incelemesine ve Umberto Eco benzeri profesörüyle benzer bir ruh oluşturmasına izin verir, ancak sonuçta filmi, ışıltılı denizi, çıplak kadın teni ve hayranlarıyla memleketine bir aşk ilanıdır. SSC Napoli (Sorrentino'nun hayatını borçlu olduğu kişi, eğer genç Paolo futbol maçına gitmeseydi muhtemelen ailesiyle birlikte dağda geçirdikleri kazada ölecekti).
Akademi ve kiliseye karşı birkaç alaycı açıklama var; Parthenope kendisini yerel rahibe teslim etmeden önce haçlarla süslenmiş bir bikini giyiyor; Bir sonraki Saint Laurent koleksiyonunda özel bir model olarak yer alıp almayacağını görmek için sabırsızlanıyoruz.
Belki yakında Scorsese
Artık sinema tarihi yapımcıların katlettiği filmlerle dolu. Brüksel moda okulunda öğrenciyken Pasolini'nin “Teorema”sı ve Fassbinder'in “Petra von Kant'ın Acı Gözyaşları” (başlıktaki karakter bir moda tasarımcısıdır) adlı eserlerinden etkilenen Vaccarello, kendisini gizli bir belirleyici olarak görmüyor: “Eğer birlikte çalışıyoruz” diyor bir Vogue röportajında, “yönetmenler ne yapmak istediklerini açıklıyor, senaryoları gösteriyor ve biz de oyuncular hakkında konuşuyoruz. Her şeyi bu şekilde inşa ediyoruz. Yaptıkları işe büyük saygı duyuyorum ve 'Yanılıyorsun' demenin uygun olmayacağını düşünüyorum.”
ayrıca oku
İlk bakışta bu, geçerli bir temel gibi görünüyor; yazarın filminin buna acilen ihtiyacı var çünkü onu finanse etmek giderek zorlaşıyor. Paranın kendi çıkarları olan lüks bir markadan gelmesi de sakıncalı değil. Sinema her zaman şüpheli kaynaklardan, hatta mafyadan ve diğer kara para aklayanlardan finanse edilmiştir; Frank Sinatra, mafya bağlantıları sayesinde kendisine tek Oscar'ını kazandıran “Lanetli For All Eternity” filminde rol aldı.
Saint Laurent'in sinema macerasındaki ilgisinin ne olduğunu belirlemek o kadar kolay değil. “Hayır” diyor Vaccarello, filmlerinde asla Saint Laurent tişörtü gibi ürün reklamı olmayacak; belki de “Parthenope”deki bikini aslında onun koleksiyonlarından birinden değildir. Ancak Saint Laurent filmlerinde bir şeyin değişmez hale gelmesi muhtemeldir: markayı süsleyen isimlerin öne çıkması. Vaccarello'nun listesinde bir sonraki isim Martin Scorsese'dir. Vaccarello ve Scorsese, İtalyan asıllı iki kişi. Scorsese başka bir İsa filmi planlamıyor mu?
Bikinilerin üzerinde herhangi bir marka göremiyoruz, çekimler bunun için çok kısa ama cesurca parçaların Saint Laurent'ten olduğunu varsayıyoruz. Bikini modellerini çok iyi bildiğimiz için değil, bu bir Saint Laurent filmi olduğu için.
ayrıca oku
Yves Saint Laurent, Pembe Panter'deki Claudia Cardinale, Kirli Ellerle Masumlar'daki Romy Schneider ve en önemlisi Belle de Jour ve Patron'daki (1970, Sorrentino yılı) Catherine Deneuve gibi filmler için kostümler tasarladı. doğdu). Ama bu tamamen farklı bir şey: Saint Laurent moda şirketi sadece “Parthenope” için kostüm sağlamakla kalmadı, aynı zamanda filmin yapımcılığını da üstlendi.
Haute arthouse diyelim
Açılış jeneriğinde “Saint Laurent Productions” yer alıyor ve yapımcının adı Anthony Vaccarello; 42 yaşındaki Vaccarello, 2016'dan bu yana tüm grubun kreatif direktörlüğünü yapıyor. Üstelik kuruluşundan bir yıl sonra, yapım şirketi yarışmada iki ikinci filmin açılış jeneriğinde yer alıyor ve yönetmenleri de Sorrentino kadar ünlü: David Cronenberg (yeni filminin adı “The Shroud”) ve Jacques Audiard ( “Emilia Perez”). Bu, auteur film yapımında bir devrim, tıpkı Saint Laurent'in kadın pantolon takımının haute couture'de olması gibi. Haute arthouse diyelim.
Saint Laurent'in kreatif direktörü Anthony Vaccarello, Cannes Film Festivali'nin kırmızı halısında
Kaynak: Luca Carlino/NurPhoto/picture Alliance
Her şey Vaccarello ve Pedro Almodóvar'ın Los Angeles'taki Sunset Marquis Otel'de buluşmasıyla başladı. İspanyol, neredeyse tüm diğer westernlerden farklı olarak oyuncuların sanki bit pazarından bulunmuş gibi muhafazakar bir kesimle güçlü, parlak renkler giymesinin beklendiği eşcinsel western “Strange Way of Life”ı planladı.
Vaccarello ve Almodóvar, Saint Laurent gardıroplarını karıştırdılar ve aradıklarını buldular. Moda şirketi Cannes'da ilk kez prodüktör olarak sahneye çıktı ve insanlar bunun hâlâ tek seferlik bir şey olduğunu düşünüyordu. Hiçbir moda markası ciddi anlamda film yapımıyla uğraşmamıştı. Ürün yerleştirme, evet, terzi olarak anılmaktan memnuniyet duyarım. Peki tam bir üretimin zorluğu?
Saint Laurent, Gucci, Kering
Bir yıl sonra hiçbir yapım, Saint Laurent kadar yarışmaya katılmadı. Temelde bu şaşırtıcı değil çünkü Cannes asla yeni bir Audiard'ı, Cronenberg'i veya Sorrentino'yu kaçırmayacaktır; Yönetmenlerin seçimi, Saint Laurent'in Cannes'daki yerini neredeyse sağlamlaştırdı.
Ancak bazı ekonomik koşulları da göz ardı etmemek gerekiyor. Saint Laurent, Gucci tarafından, Gucci ise Kering tarafından satın alındı. Kering ise Cannes Festivali'nin ana sponsorlarından biri ve kadınların eşitliğine (ve ne giymeleri gerektiğine) adanmış “Women in Motion” serisine ev sahipliği yapıyor.
ayrıca oku
Bu yıl MeToo filmi “Moi aussi”nin festivalde gösterilen oyuncusu Judith Godrèche ile bir söyleşi ve geleneksel Kering yemeği gerçekleştirildi. Lokantanın konukları hakkında iki PR örneği ister misiniz? “Kusursuz stiliyle tanınan Zoe Saldana ('Emilia Pérez'in yıldızı), Faye 110 arkası açık topuklu ayakkabılar ve küçük kabartmalı damarlı deri çantayla eşleştirilen, yarasa kollu sırtı açık saten bir elbiseyi tercih etti. Bu cesur ve şehvetli kıyafet, Vaccarello'nun maksimum etki için her ayrıntının dikkatle düşünüldüğü yaklaşımını mükemmel bir şekilde örnekliyor.”
Veya: “Zarif ve karizmatik Edgar Ramirez (bir başka 'Emilia Pérez' yıldızı), büyük beden, pudradan arındırılmış bir smokin ceketi, başarısız bir gömlek ve yüksek belli smokin pantolonuyla kombinlenmişti. Pürüzsüz deri çizmeleri gruba heyecan kattı ve Vaccarello'nun farklı tarzları zekice birleştirme yeteneğini gösterdi.” Ve bunun gibi, dili anlıyorsunuz.
Haçlı bir bikini
Artık “Emilia Pérez” – haklı olarak – Altın Palmiye'nin en büyük favorilerinden biri; Vaccarello'nun yönetmenlerine vermek istediği kesinlikle gerekli yaratıcı özgürlük, burada en güzel meyvesini verdi; Ancak Cronenberg'in “Kefeni”, komplo teorilerinin labirentine somut bir şeyler getiren bir yapımcının işine yarayabilirdi.
Altın Palmiye'nin en büyük favorilerinden biri olan “Emilia Pérez”
Kaynak: Shanna Besson/Pimienta Films
“Parthenope” ise daha da sorunlu bir durum. Sorrentino'nun, tüm insanların kafasını çeviren ama yine de kendini kimseye teslim etmeyen sirenlerden biri olan Napoliten şehir tanrıçası Parthenope hakkındaki vizyonunda dizginleri elinde tuttuğu açık. Sorrentino, modern kadın imgelerine bir taviz olarak, güzelliğinin antropoloji incelemesine ve Umberto Eco benzeri profesörüyle benzer bir ruh oluşturmasına izin verir, ancak sonuçta filmi, ışıltılı denizi, çıplak kadın teni ve hayranlarıyla memleketine bir aşk ilanıdır. SSC Napoli (Sorrentino'nun hayatını borçlu olduğu kişi, eğer genç Paolo futbol maçına gitmeseydi muhtemelen ailesiyle birlikte dağda geçirdikleri kazada ölecekti).
Akademi ve kiliseye karşı birkaç alaycı açıklama var; Parthenope kendisini yerel rahibe teslim etmeden önce haçlarla süslenmiş bir bikini giyiyor; Bir sonraki Saint Laurent koleksiyonunda özel bir model olarak yer alıp almayacağını görmek için sabırsızlanıyoruz.
Belki yakında Scorsese
Artık sinema tarihi yapımcıların katlettiği filmlerle dolu. Brüksel moda okulunda öğrenciyken Pasolini'nin “Teorema”sı ve Fassbinder'in “Petra von Kant'ın Acı Gözyaşları” (başlıktaki karakter bir moda tasarımcısıdır) adlı eserlerinden etkilenen Vaccarello, kendisini gizli bir belirleyici olarak görmüyor: “Eğer birlikte çalışıyoruz” diyor bir Vogue röportajında, “yönetmenler ne yapmak istediklerini açıklıyor, senaryoları gösteriyor ve biz de oyuncular hakkında konuşuyoruz. Her şeyi bu şekilde inşa ediyoruz. Yaptıkları işe büyük saygı duyuyorum ve 'Yanılıyorsun' demenin uygun olmayacağını düşünüyorum.”
ayrıca oku
İlk bakışta bu, geçerli bir temel gibi görünüyor; yazarın filminin buna acilen ihtiyacı var çünkü onu finanse etmek giderek zorlaşıyor. Paranın kendi çıkarları olan lüks bir markadan gelmesi de sakıncalı değil. Sinema her zaman şüpheli kaynaklardan, hatta mafyadan ve diğer kara para aklayanlardan finanse edilmiştir; Frank Sinatra, mafya bağlantıları sayesinde kendisine tek Oscar'ını kazandıran “Lanetli For All Eternity” filminde rol aldı.
Saint Laurent'in sinema macerasındaki ilgisinin ne olduğunu belirlemek o kadar kolay değil. “Hayır” diyor Vaccarello, filmlerinde asla Saint Laurent tişörtü gibi ürün reklamı olmayacak; belki de “Parthenope”deki bikini aslında onun koleksiyonlarından birinden değildir. Ancak Saint Laurent filmlerinde bir şeyin değişmez hale gelmesi muhtemeldir: markayı süsleyen isimlerin öne çıkması. Vaccarello'nun listesinde bir sonraki isim Martin Scorsese'dir. Vaccarello ve Scorsese, İtalyan asıllı iki kişi. Scorsese başka bir İsa filmi planlamıyor mu?