Alma Mahler-Werfel'in hayatına coşku ve kaderin darbeleri damgasını vurdu. Artık muhteşem bir grotesk kadroyla sahneye taşınmıştı. Ancak “Alma” operasında insanlara gerçekten yakınlaşmayı sağlayacak çok önemli bir unsur eksik.
“Franzl yalamayı ve tatmayı seviyor,” diye inledi azgın, şişman faun tuşlara vururken, kuyruklu piyanonun üzerinde oturan hamile Valkyrie'nin bacaklarının arasından geçerken ve orkestra doruğa doğru haykırırken. Bu kadar kanlı doğan çocuk sakat kalıyor ve çok geçmeden ölüyor. Bir erkek olarak ilk kez mutlu bir duldu, yıldız bir mimarla evliydi ve aynı zamanda genç, çılgın bir ressamdan hamileydi.
Kadın kürtaj yaptırıyor ve şarkı söyleyen fetüsle göbek bağı valsi yapıyor, bu arada kovulan aşık da kendi suretinde yapılmış devasa bir seks bebeğiyle kendini teselli ediyor. Mola – sonunda. “Salome” finalinde, erkekleri talihsizliğe sürükleyen o zamanın sonunun bir başka histerik sireninin kuğu şarkısı “Bu kadını öldürün” diye bağırmak istersiniz.
“Alma” hakkında her şey. Viyana Volksoper'deki aynı isimli galadaki üç perdede, kötü şöhretli Alma Mahler-Werfel'in çok-aşklı cinsel dansını geriye doğru izledik. Her şey 1985'te, Alban Berg'in keman konçertosunu “bir meleğin anısına” adadığı 15 yaşındaki kızı Manon Gropius'un (1964'te yanına defnedileceği) Grinzing cenazesiyle başladı.
“Alma” – cafcaflı bir panayır alanı grotesk
(Başlangıçta) Oskar Kokoschka'nın (ustaca grotesk: Martin Winkler) doyumsuz kollarında bir “rüzgar gelini” olarak bulduğu ve müstakbel kocası Walter Gropius (Florian) tarafından sessizce dans ettiği coşku ve cehennemle sona erdi. Hurler) ve koloratur şarkıcısı Abortion (Hila Baggio) ile birlikte. Arada, şeytani bir Yahudi karşıtı olan, Pireneler'de Nazilerden kurtardığı Yahudi yazar Franz Werfel (hırslı: Timothy Fallon) ve atıyla gelen oğlu Martin (karşı eğimli: Christopher Ainslie) var. hayalet tren vagonu inledi.
Besteci Ella Milch-Sheriff ve onun librettisti Ido Ricklin'in yarattığı gürültülü, gürültücü, cafcaflı, biraz aşırı detaylı bir panayır alanı groteskliği. Çünkü, ağlayan yaslı baykuşlar ortadan kaybolduğunda, Alma – beş kez evlenen heykeltıraştan hayatta kalan tek kızı Anna (disiplinli soru soran: Annelie Sophie Müller) ile sürekli diyalog halinde – piyanodan iner: piyano rayların üzerinde metanetli bir şekilde ilerler. Burjuva bir işkence aleti gibi harap bir yerde Stüdyo serası civarında. İğrenç bir başhemşire, sarhoş, yarı çıplak, küfrediyor, sızlanıyor, hayattan daha büyük. Kostümlü provadan itibaren sahneyi dolduran enerji ve sese sahip bu süper kadına dönüşen Annette Dasch için rüya gibi bir rol.
Volksoper'da kısa bir süre müzik direktörlüğü yapan Omer Meir Wellber, besteci arkadaşı Ella Milch-Sheriff ile birlikte bu son derece eğlenceli ve akılda kalıcı müzikal tiyatroyu Viyana'ya getirdi. Ait olduğu yere. Milch-Sheriff, “Viyana'nın Alma'ya bir opera borcu var” diyor. Ancak yine de, film yönetmeni Ken Russell, tiyatro yapımcısı Paulus Manker ve çeşitli biyografi yazarları tarafından zaten abartıldığı için, bize fin de siecle'nin bu femme fatale'inin başka bir versiyonunun sunulduğu sanılıyor. Opera yönetmeni Ruth Brauer-Kvam da, onunla daha fazla ilgilenmeden önce onu başlangıçta insan yiyen, ilham perisi, çalışkan ve Yahudi karşıtı olarak gördüğünü itiraf etti.
Volksoper, kötü şöhretiyle ünlü bu kadının reklamını “Anne – Terbiyeci – Canavar – Kaplan Anne” sloganlarıyla yapıyor. Şimdi, feminist güçlenme ruhuyla, “Alma” nihayet yaratıcılığı bastırılan ve üç çocuğunu kaybetmenin yanı sıra kürtajla baş etmek zorunda kalan kadına ve anneye göstermek istiyor.
Ancak bu ancak aradan sonra, Gustav Mahler'in etrafında dönen son iki “Alma” perdesinde oluyor. Bu kompulsif dehanın (nevrotik: Josef Wagner) güzel, şehvetli kadın tarafından nasıl öpülüp uyandırıldığını ama aynı zamanda onu bir besteci olarak kuruttuğunu gösteriyorlar. Kendisinden önceki ressam Gustav Klimt kadar hayran olduğu Alexander von Zemlinsky ile çalışan manzara ressamının kızı olan onun, bir kenara koymak zorunda olduğu hırsları vardı.
Önemli bir kadın mı?
Tabii geriye iki düzine ilginç piyano şarkısı bile kalmamıştı. Alma Mahler-Werfel büyük, ciddi bir besteci, kâbusla gerçeklik arasında moderniteye doğru ilerleyen İkinci Viyana Okulu'na karşı çıkacak saygın bir kadın olabilir miydi? Bilmiyorsun.
Ella Milch-Sheriff'in Alma Mahler-Werfel'in şarkılarını kullanmasına veya alıntı yapmasına izin verilmedi; bunlar burada yankılanan uyarı işaretleri olarak fena halde eksik. Bunun yerine, kolaj benzeri, oldukça becerikli ama biraz fazla uzun biyografik pasticcio'sunda Heurigenlieder, Bach, Mahler ve modern valslerin yankılarını duyuyoruz. Bununla birlikte, Meir Wellber ve tüm Volksoper Orkestrası tarafından sıkı bir şekilde genişletilen, tutarlı, dramaturjik olarak işleyen bir Viyana ses panoraması haline geldi – her ne kadar tamirat ve nefes darlığı her zaman fark edilse de.
Sanat yapmak isteyen özgürleşmiş bir sanatçı olarak Alma'nın son iç monologu olan büyük yansıma eğrisi eksik. Şimdi finalde, kompozisyonlarının yerine kocaları ve ölü çocuklarıyla birlikte çekilmiş bir grup fotoğrafı için şüpheli bir anıt gibi poz veriyor. Sanatını, muhtemelen ruhunu yok ettiği gerçeği, sonuçta sahnenin aşırı kaosu içinde kaybolup gidiyor.
opera “Alma” Ella Milch-Sheriff, Volksoper Vienna, sonraki performanslar 31 Ekim, 4, 6 ve 9 Kasım'da
“Franzl yalamayı ve tatmayı seviyor,” diye inledi azgın, şişman faun tuşlara vururken, kuyruklu piyanonun üzerinde oturan hamile Valkyrie'nin bacaklarının arasından geçerken ve orkestra doruğa doğru haykırırken. Bu kadar kanlı doğan çocuk sakat kalıyor ve çok geçmeden ölüyor. Bir erkek olarak ilk kez mutlu bir duldu, yıldız bir mimarla evliydi ve aynı zamanda genç, çılgın bir ressamdan hamileydi.
Kadın kürtaj yaptırıyor ve şarkı söyleyen fetüsle göbek bağı valsi yapıyor, bu arada kovulan aşık da kendi suretinde yapılmış devasa bir seks bebeğiyle kendini teselli ediyor. Mola – sonunda. “Salome” finalinde, erkekleri talihsizliğe sürükleyen o zamanın sonunun bir başka histerik sireninin kuğu şarkısı “Bu kadını öldürün” diye bağırmak istersiniz.
“Alma” hakkında her şey. Viyana Volksoper'deki aynı isimli galadaki üç perdede, kötü şöhretli Alma Mahler-Werfel'in çok-aşklı cinsel dansını geriye doğru izledik. Her şey 1985'te, Alban Berg'in keman konçertosunu “bir meleğin anısına” adadığı 15 yaşındaki kızı Manon Gropius'un (1964'te yanına defnedileceği) Grinzing cenazesiyle başladı.
“Alma” – cafcaflı bir panayır alanı grotesk
(Başlangıçta) Oskar Kokoschka'nın (ustaca grotesk: Martin Winkler) doyumsuz kollarında bir “rüzgar gelini” olarak bulduğu ve müstakbel kocası Walter Gropius (Florian) tarafından sessizce dans ettiği coşku ve cehennemle sona erdi. Hurler) ve koloratur şarkıcısı Abortion (Hila Baggio) ile birlikte. Arada, şeytani bir Yahudi karşıtı olan, Pireneler'de Nazilerden kurtardığı Yahudi yazar Franz Werfel (hırslı: Timothy Fallon) ve atıyla gelen oğlu Martin (karşı eğimli: Christopher Ainslie) var. hayalet tren vagonu inledi.
Besteci Ella Milch-Sheriff ve onun librettisti Ido Ricklin'in yarattığı gürültülü, gürültücü, cafcaflı, biraz aşırı detaylı bir panayır alanı groteskliği. Çünkü, ağlayan yaslı baykuşlar ortadan kaybolduğunda, Alma – beş kez evlenen heykeltıraştan hayatta kalan tek kızı Anna (disiplinli soru soran: Annelie Sophie Müller) ile sürekli diyalog halinde – piyanodan iner: piyano rayların üzerinde metanetli bir şekilde ilerler. Burjuva bir işkence aleti gibi harap bir yerde Stüdyo serası civarında. İğrenç bir başhemşire, sarhoş, yarı çıplak, küfrediyor, sızlanıyor, hayattan daha büyük. Kostümlü provadan itibaren sahneyi dolduran enerji ve sese sahip bu süper kadına dönüşen Annette Dasch için rüya gibi bir rol.
Volksoper'da kısa bir süre müzik direktörlüğü yapan Omer Meir Wellber, besteci arkadaşı Ella Milch-Sheriff ile birlikte bu son derece eğlenceli ve akılda kalıcı müzikal tiyatroyu Viyana'ya getirdi. Ait olduğu yere. Milch-Sheriff, “Viyana'nın Alma'ya bir opera borcu var” diyor. Ancak yine de, film yönetmeni Ken Russell, tiyatro yapımcısı Paulus Manker ve çeşitli biyografi yazarları tarafından zaten abartıldığı için, bize fin de siecle'nin bu femme fatale'inin başka bir versiyonunun sunulduğu sanılıyor. Opera yönetmeni Ruth Brauer-Kvam da, onunla daha fazla ilgilenmeden önce onu başlangıçta insan yiyen, ilham perisi, çalışkan ve Yahudi karşıtı olarak gördüğünü itiraf etti.
Volksoper, kötü şöhretiyle ünlü bu kadının reklamını “Anne – Terbiyeci – Canavar – Kaplan Anne” sloganlarıyla yapıyor. Şimdi, feminist güçlenme ruhuyla, “Alma” nihayet yaratıcılığı bastırılan ve üç çocuğunu kaybetmenin yanı sıra kürtajla baş etmek zorunda kalan kadına ve anneye göstermek istiyor.
Ancak bu ancak aradan sonra, Gustav Mahler'in etrafında dönen son iki “Alma” perdesinde oluyor. Bu kompulsif dehanın (nevrotik: Josef Wagner) güzel, şehvetli kadın tarafından nasıl öpülüp uyandırıldığını ama aynı zamanda onu bir besteci olarak kuruttuğunu gösteriyorlar. Kendisinden önceki ressam Gustav Klimt kadar hayran olduğu Alexander von Zemlinsky ile çalışan manzara ressamının kızı olan onun, bir kenara koymak zorunda olduğu hırsları vardı.
Önemli bir kadın mı?
Tabii geriye iki düzine ilginç piyano şarkısı bile kalmamıştı. Alma Mahler-Werfel büyük, ciddi bir besteci, kâbusla gerçeklik arasında moderniteye doğru ilerleyen İkinci Viyana Okulu'na karşı çıkacak saygın bir kadın olabilir miydi? Bilmiyorsun.
Ella Milch-Sheriff'in Alma Mahler-Werfel'in şarkılarını kullanmasına veya alıntı yapmasına izin verilmedi; bunlar burada yankılanan uyarı işaretleri olarak fena halde eksik. Bunun yerine, kolaj benzeri, oldukça becerikli ama biraz fazla uzun biyografik pasticcio'sunda Heurigenlieder, Bach, Mahler ve modern valslerin yankılarını duyuyoruz. Bununla birlikte, Meir Wellber ve tüm Volksoper Orkestrası tarafından sıkı bir şekilde genişletilen, tutarlı, dramaturjik olarak işleyen bir Viyana ses panoraması haline geldi – her ne kadar tamirat ve nefes darlığı her zaman fark edilse de.
Sanat yapmak isteyen özgürleşmiş bir sanatçı olarak Alma'nın son iç monologu olan büyük yansıma eğrisi eksik. Şimdi finalde, kompozisyonlarının yerine kocaları ve ölü çocuklarıyla birlikte çekilmiş bir grup fotoğrafı için şüpheli bir anıt gibi poz veriyor. Sanatını, muhtemelen ruhunu yok ettiği gerçeği, sonuçta sahnenin aşırı kaosu içinde kaybolup gidiyor.
opera “Alma” Ella Milch-Sheriff, Volksoper Vienna, sonraki performanslar 31 Ekim, 4, 6 ve 9 Kasım'da