Bu öldürücü aşk filminde biri “Aşkta” diyor, “her zaman en iyiye inanmalısın, yoksa işe yaramaz.” Müfettişin istediği de bu. Gerçekten istiyor. Sessizlik ve mutluluk havasında dans ederken görülüyor. Bu güzel.
Onu görüyorsunuz, neredeyse daha da güzel, hayret ediyorsunuz. O, başıboş, onu bakmadan bulmuş. Ruh eşi, kendi hayatına sahip olan ve onun da kendi hayatına sahip olmasına izin veren kadın.
Her bakımdan bu kadar çıplak görmediğimiz Max Ballauf'un etrafında ikinci bir aura var; korku aurası. Yüzüne yansıyor ve hoparlörlerden çınladığını duyabiliyorsunuz. Kaybetme korkusu, şansını kaybetme, suçlu olma korkusu.
ayrıca oku
ARD serisi “Oderbruch”
Çünkü en iyiye inanmak isteyen bir insan, içindeki her zaman en kötüyü varsaymak zorunda olan müfettişi devre dışı bırakamaz. Güvensizlik aşkı yer.
Wolfgang S Tauch'un neredeyse eski ustaca rahatlamış senaryosunda anlattığı, bağımlılıklar, geçmişler, şantaj, kayıp korkusu ve suçluluk labirentinde yavaş yavaş sönen lanetli bir ışığın hikayesidir. S Tauch, Köln'deki bir “olay mahalli”nin tüm özelliklerini yerine getiriyor; yerel bir çerçeveye, sosyal bir temele, aslında istemeden suçlu hale gelen insanlara ihtiyacı var.
Kalpleri doğru yerde olan ve emeklilik yaşının eşiğinde olan komisyon üyeleri Max Ballauf ve Freddy Schenk'in zaten çatık kaşlarını çatabileceği ve siyasi açıdan dengeli diyalogları garanti edebileceği şeylere ihtiyacı var. Üstelik S Tauch, Max ve Nicola'nın hikayesini anlatıyor.
Leslie Malton, Mariella Rosanelli'dir
Kaynak: WDR/Martin Valentin Menke
“Bu Sefer Farklı” iki tür filmden oluşuyor. Ve Köln “Tatort” dedektifinin 90. vakası, Torsten C. Fischer tarafından son derece rahat bir şekilde sahnelenen ve eski usta üslubuyla fotoğraflanan bu Pazar akşamı polisiye gerilim filminin belki de en büyük mucizesi olan anlatı mekaniğinin hakkını veriyor. Holly Fink.
Olay şöyle: Bir adam ezildi. Bir köprünün altında bulundu. Öfke söz konusuydu. O bir şantajcıydı. İnsanların korkusunu, itibarını ve anlamını kaybetme korkusunu kullandı. Kirli işi için tüm belgeleri silmişti. Ama bir resim değil. Mariella Rovanelli, çadırda yakışıklı bir gençlik korosu yönetmeniyle birlikte oradaydı.
Muhtemelen yirmi yıl önce. Eifel'de bir yerde. Bir koro inzivasında. Mariella Rosanelli bir pop şarkıcısıydı. Bir darbe aldı (“Kendisi için buna değer olan adam”). Geçimini bundan sağlıyor ve çocukları Köln sokaklarından kurtaran bir vakfı finanse etmek için bunu kullanıyor. Birisi onu öldüren kişinin hem garip kadını hem de onun iyi davasını öldürdüğünü söylüyor. Kimse bunu isteyemez.
Tarihin kisvesi altında
Köln'de küçük bir dergi işleten Nicola ile aslında adı farklı olan Mariella birbirlerini küçüklüklerinden beri tanıyorlar. Sen kendine yardım et. Birisi buna 'Bu sefer farklı' diyerek dost gazeteciliği diyor. Kimsenin bilmemesi gereken ya da bilmemesi gereken şey (örneğin, Mariella'nın bir zamanlar söz konusu koro şefinin gençlere yönelik tacizine karışmamış olması) tarihin örtüsü altına süpürüldü. Ama Max'in gitmesi gereken yer tam da burası. Ve bunu istemiyorum.
Ne düşündüğünü duyabiliyorsun. “Yalan söylediğimi söyleyebilir misin?” diye düşünüyor. Nicola, “Evet, fark ettim” diye düşünüyor. Bir iç monologa göre yorucu olabilir. Ama asla yapmayacak. Çünkü Streib bunu harika bir şekilde dozluyor. Ve birkaç güzel anlatım tekniği kullanıyor; örneğin, bir noktada birkaç sorgulamayı o kadar zarif bir şekilde birbirine bağlıyor ki, biri diğerini sürdürüyor.
ayrıca oku
“RTL Cumartesi Gecesi” yıldızı
Güzel bir dönemeçle başlıyor ve doğrudan tarihin yeraltına iniyor. Max ne yaptığını soruyor. Ah, hâlâ Schleyer'in kaçırılması, devletin şantaj yapma yeteneği ve adam kaçıranlara ve şantajcılara teslim olunması gerektiği sorusu hakkında bir şeyler okuması gerekiyor. Bu harika çünkü Jenny Schily, Nicola'yı canlandırıyor; bunu da kendine özgü keyifli entelektüel yaklaşılabilirliğiyle yapıyor. Jenny Schily'nin babası da Schleyer'i kaçıranları savundu.
Bunu bilmenize gerek yok. Bilmeniz gereken şey Jenny Schily ve Klaus J. Behrendt'in “Tatort” tarihinin belki de en güzel aşıkları olduğudur. Mutlu sonla bitmeyeceklerini daha ilk andan itibaren hissediyorsunuz. Hafifçe inleyen müzikte bunu duyabiliyor, Klaus J. Behrendt'in yüzünde parıldadığını görebiliyorsunuz. S Tauch ve Fischer nihayet onun kaşlarını çatmaktan karakter konusuna geçmesine izin verdiler. Ve bunu mükemmel bir şekilde kullandı.
Zaten uzun süre iyi gitmezdi
Belki de sonuçta böyle olması iyi bir şeydir. Nicola ve Max'in birbirlerine sarıldıklarını, dişlerini fırçaladıklarını, ütü yaptıklarını, Batic, Lindholm ve Odenthal'da görmediğimiz her şeyi yaptıklarını zaten görmüştük. O sefil evlilik konuşmalarını çoktan yapmaya başlamışlardı. Bir gününün nasıl geçtiği hakkında. Ve diğer kişinin lütfen kendine dikkat etmesi gerektiğini.
Max ve Nicola'nın Ren Nehri'nin bir yerinde ya da sosis tezgâhında barbekü yapmak için Schenk'lerle buluşması uzun sürmezdi. Ve meraktan, sevgiden, sessizlikten ve mutluluktan geriye hiçbir şey kalmayacaktı. Gündelik yaşam en az güvensizlik kadar kötü bir haindir.
Onu görüyorsunuz, neredeyse daha da güzel, hayret ediyorsunuz. O, başıboş, onu bakmadan bulmuş. Ruh eşi, kendi hayatına sahip olan ve onun da kendi hayatına sahip olmasına izin veren kadın.
Her bakımdan bu kadar çıplak görmediğimiz Max Ballauf'un etrafında ikinci bir aura var; korku aurası. Yüzüne yansıyor ve hoparlörlerden çınladığını duyabiliyorsunuz. Kaybetme korkusu, şansını kaybetme, suçlu olma korkusu.
ayrıca oku
ARD serisi “Oderbruch”
Çünkü en iyiye inanmak isteyen bir insan, içindeki her zaman en kötüyü varsaymak zorunda olan müfettişi devre dışı bırakamaz. Güvensizlik aşkı yer.
Wolfgang S Tauch'un neredeyse eski ustaca rahatlamış senaryosunda anlattığı, bağımlılıklar, geçmişler, şantaj, kayıp korkusu ve suçluluk labirentinde yavaş yavaş sönen lanetli bir ışığın hikayesidir. S Tauch, Köln'deki bir “olay mahalli”nin tüm özelliklerini yerine getiriyor; yerel bir çerçeveye, sosyal bir temele, aslında istemeden suçlu hale gelen insanlara ihtiyacı var.
Kalpleri doğru yerde olan ve emeklilik yaşının eşiğinde olan komisyon üyeleri Max Ballauf ve Freddy Schenk'in zaten çatık kaşlarını çatabileceği ve siyasi açıdan dengeli diyalogları garanti edebileceği şeylere ihtiyacı var. Üstelik S Tauch, Max ve Nicola'nın hikayesini anlatıyor.
Leslie Malton, Mariella Rosanelli'dir
Kaynak: WDR/Martin Valentin Menke
“Bu Sefer Farklı” iki tür filmden oluşuyor. Ve Köln “Tatort” dedektifinin 90. vakası, Torsten C. Fischer tarafından son derece rahat bir şekilde sahnelenen ve eski usta üslubuyla fotoğraflanan bu Pazar akşamı polisiye gerilim filminin belki de en büyük mucizesi olan anlatı mekaniğinin hakkını veriyor. Holly Fink.
Olay şöyle: Bir adam ezildi. Bir köprünün altında bulundu. Öfke söz konusuydu. O bir şantajcıydı. İnsanların korkusunu, itibarını ve anlamını kaybetme korkusunu kullandı. Kirli işi için tüm belgeleri silmişti. Ama bir resim değil. Mariella Rovanelli, çadırda yakışıklı bir gençlik korosu yönetmeniyle birlikte oradaydı.
Muhtemelen yirmi yıl önce. Eifel'de bir yerde. Bir koro inzivasında. Mariella Rosanelli bir pop şarkıcısıydı. Bir darbe aldı (“Kendisi için buna değer olan adam”). Geçimini bundan sağlıyor ve çocukları Köln sokaklarından kurtaran bir vakfı finanse etmek için bunu kullanıyor. Birisi onu öldüren kişinin hem garip kadını hem de onun iyi davasını öldürdüğünü söylüyor. Kimse bunu isteyemez.
Tarihin kisvesi altında
Köln'de küçük bir dergi işleten Nicola ile aslında adı farklı olan Mariella birbirlerini küçüklüklerinden beri tanıyorlar. Sen kendine yardım et. Birisi buna 'Bu sefer farklı' diyerek dost gazeteciliği diyor. Kimsenin bilmemesi gereken ya da bilmemesi gereken şey (örneğin, Mariella'nın bir zamanlar söz konusu koro şefinin gençlere yönelik tacizine karışmamış olması) tarihin örtüsü altına süpürüldü. Ama Max'in gitmesi gereken yer tam da burası. Ve bunu istemiyorum.
Ne düşündüğünü duyabiliyorsun. “Yalan söylediğimi söyleyebilir misin?” diye düşünüyor. Nicola, “Evet, fark ettim” diye düşünüyor. Bir iç monologa göre yorucu olabilir. Ama asla yapmayacak. Çünkü Streib bunu harika bir şekilde dozluyor. Ve birkaç güzel anlatım tekniği kullanıyor; örneğin, bir noktada birkaç sorgulamayı o kadar zarif bir şekilde birbirine bağlıyor ki, biri diğerini sürdürüyor.
ayrıca oku
“RTL Cumartesi Gecesi” yıldızı
Güzel bir dönemeçle başlıyor ve doğrudan tarihin yeraltına iniyor. Max ne yaptığını soruyor. Ah, hâlâ Schleyer'in kaçırılması, devletin şantaj yapma yeteneği ve adam kaçıranlara ve şantajcılara teslim olunması gerektiği sorusu hakkında bir şeyler okuması gerekiyor. Bu harika çünkü Jenny Schily, Nicola'yı canlandırıyor; bunu da kendine özgü keyifli entelektüel yaklaşılabilirliğiyle yapıyor. Jenny Schily'nin babası da Schleyer'i kaçıranları savundu.
Bunu bilmenize gerek yok. Bilmeniz gereken şey Jenny Schily ve Klaus J. Behrendt'in “Tatort” tarihinin belki de en güzel aşıkları olduğudur. Mutlu sonla bitmeyeceklerini daha ilk andan itibaren hissediyorsunuz. Hafifçe inleyen müzikte bunu duyabiliyor, Klaus J. Behrendt'in yüzünde parıldadığını görebiliyorsunuz. S Tauch ve Fischer nihayet onun kaşlarını çatmaktan karakter konusuna geçmesine izin verdiler. Ve bunu mükemmel bir şekilde kullandı.
Zaten uzun süre iyi gitmezdi
Belki de sonuçta böyle olması iyi bir şeydir. Nicola ve Max'in birbirlerine sarıldıklarını, dişlerini fırçaladıklarını, ütü yaptıklarını, Batic, Lindholm ve Odenthal'da görmediğimiz her şeyi yaptıklarını zaten görmüştük. O sefil evlilik konuşmalarını çoktan yapmaya başlamışlardı. Bir gününün nasıl geçtiği hakkında. Ve diğer kişinin lütfen kendine dikkat etmesi gerektiğini.
Max ve Nicola'nın Ren Nehri'nin bir yerinde ya da sosis tezgâhında barbekü yapmak için Schenk'lerle buluşması uzun sürmezdi. Ve meraktan, sevgiden, sessizlikten ve mutluluktan geriye hiçbir şey kalmayacaktı. Gündelik yaşam en az güvensizlik kadar kötü bir haindir.