Neue Nationalgalerie'de İntifada koroları: Fotoğraf sanatçısı Nan Goldin'in Berlin'deki sergisinin açılışında skandal ve duyuru yaşandı. Ne yazık ki her şey resme uyuyor. Beceriksiz bir yönetmen çekilmez bir yönetmen haline geldi.
Neue Nationalgalerie'nin 56 yıllık tarihinin şüphesiz en üzücü, en onursuz ve en utanç verici anıydı: Cuma akşamı fotoğrafçı Nan Goldin, Berlin'deki sergisinin açılış konuşmasını, pro-profesyonellerin desteğiyle İsrail ve Almanya'ya saldırmak için kullandı. Daha önce nispeten kutsal olan salonlardaki Filistinli aktivistler sanki Goldin'in emriyle “İsrail'in canı cehenneme” diye bağırdılar, Filistin bayraklarını açtılar ve İntifada sloganları attılar tonlanmış. Hiç görmek istemediğimiz ve sosyal medya sayesinde hızla dünyaya yayılan görüntüler.
Yönetmen Klaus Biesenbach'ın Nan Goldin'in konuşmasının ardından uzaklaşmaya çalışması ve aktivistler tarafından bağırılması, Alman kültür politikasındaki bu yeni düşük noktanın sorumluluğunu bizzat Biesenbach'ın taşıdığı gerçeğinden uzaklaşmamalı. Nan Goldin'in sahnesini kendisinden başkası hazırlamadı.
Sanat ve siyasi aktivizmi artık ayrılmaz bir bütün olarak gören fotoğrafçının, Berlin'deki sergisini ve buna bağlı olarak kamuoyunun ilgisini, İsrail'i boykot etme taleplerinin ve “Almanya Grevi”ne verdiği desteğin hoparlörü olarak kullanacağı uzun zamandır öngörülüyordu. ” hareket.
Ancak Klaus Biesenbach, karakteristik saflık ve kibir karışımıyla, 1990'lardan bu yana “seçilmiş ailesinin” bir parçası olarak tanımladığı kız arkadaşı Goldin'i kontrol altına alacağına inanıyor gibiydi. Ona Berlin'de dikkat çekmemeye söz vermişti, bu yüzden giderek gerginleşen çalışanlara güvence verdi. Sergi açılışına birkaç hafta kala onu hayallerinden mahrum bırakan ve şimdi Berlin'de ne yapmayı planladığını ve giderek paniğe kapılan eski arkadaşının hassasiyetlerini nasıl umursamadığını dinleyen herkese anlatan Goldin'in ta kendisiydi.
Artık Biesenbach, “Bunun sonu iyi olmayacak” sergi başlığının kendisi için bir kehanet anlamına da gelebileceğini anlamış görünüyordu ve bu yüzden gizlice kendisini ve yardımcısı Lisa Botti'yi tanıtarak bir profilaktik olarak sergiden uzaklaşmaya çalıştı. aynı kurumun ortak küratörleri de işten çıkarıldı. Bu şekilde Biesenbach, başını kuma gömerek yaklaşan fırtınanın daha iyi atlatılacağını umuyor gibiydi.
Duyurulu skandal
Klaus Biesenbach işine biraz daha yakın olsaydı Cuma akşamı yaşanan skandal asla yaşanmayacaktı. Özellikle Documenta fiyaskosundan sonra, Berlin'i Goldin sergi turunda bir durak haline getirme teklifini geri çevirmek için yalnızca temel düzeyde bir siyasi duyarlılığın yeterli olabileceği için değil. Hayır, yarı yarıya tatmin edici bir sergi planlaması bile – tüm politik soruların ötesinde – Andy Warhol'un tuhaflığını ve drag queen'lere olan hayranlığını vurgulayan bir serginin ardından Velvet Underground'ın müziklerinden oluşan bir Nan Goldin retrospektif seti (slayt) gelmemesini garantileyebilirdi. Gösteride travestilerin ve transseksüellerin fotoğrafları gösteriliyor. Ulusal Galeri'ye gelen ziyaretçilerin artık iki sergi ve on ay boyunca New York'un eşcinsel şehir merkezindeki bohemiyle uğraşmak zorunda kalmasını bir kimlik politikası beyanı ve stratejisi olarak okumanıza gerek yok. Daha ziyade, müdürün son derece sınırlı ufuklarını ve böylesine önemli bir kurumu yönetme konusundaki pratik deneyimden bariz bir şekilde yoksun olduğunu gösteriyor.
Biesenbach ve Neue Nationalgalerie: Başından beri bir yanlış anlamaydı. Berlin'deki çalışmalarıyla 1990'lı yıllarda belirleyici bir etkiye sahip olan küratör, 2004 yılında New York Modern Sanat Müzesi'nin (MoMA) küratörü, 2010 yılında ise ekteki Kunsthalle PS1'in yöneticisi oldu.
Bugün MoMA'da hiç kimse onun New York'ta sanat tarihi açısından önemli sergilerin küratörlüğünü yaptığını veya bir koleksiyonla nasıl çalışılacağını öğrendiğini hatırlamıyor; bunun yerine Biesenbach'ın, Kim'in filmi ve pop yıldızları Cattrall'dan Lady Gaga'ya ve yaşlı Park Avenue milyarderleri olma konusunda ne kadar yetenekli olduğunu hatırlamıyor. ve bunları bağış toplama amacıyla ve partiler için kullanmak.
Monika Grütters ona sürgün teklifinde bulundu
MoMA'da yıldızı düşmeye başlayınca (kendisinin sorumlu olduğu ve hem eleştirmenler hem de meslektaşlar tarafından pop yıldızı Björk hakkında nefret edilen bir gösteri ve kostümleri düşüş eğilimini güçlendirdi) 2018'de Los Angeles'taki Çağdaş Sanat Müzesi'ne taşındı. ancak iki yıl önce yönetmenlikten sanat yönetmenliğine düşürülerek oradan ayrıldı ve bu nedenle, hâlâ yurt dışında en tanınmış Alman küratör olan dönemin Kültür Bakanı Monika Grütters'tan bir telefon almaktan çok mutlu oldu. Neue Nationalgalerie'ye sürgün teklif edildi.
Başkentteki birkaç sırdaşına göre Biesenbach, Berlin'de mutluluğu bulamadı. Peki, gereksinim profilinin kendisininkiyle neredeyse hiçbir ilgisi olmayan bir işte nasıl davranması gerekir? 20. yüzyıldan kalma bir müzenin müdürü olarak resimle ilgilenmeyen kim? Kendini “Dünya Vatandaşı” ilan eden ve Alman sanat tarihinin yalnızca eski öğretmeni Katharina Sieverding ile başladığı bir kişi olarak mı?
Ağzınızda erimesine izin vermelisiniz: Ronald Lauder'in New York'taki Yeni Galerisi'nin açılışında birkaç dakika sonra Kirchner ve Kokoschka yüzünden bunalıma girdiğini söyleyen ve bu nedenle partiye koşmak zorunda kalan adam. (şimdi tamamen unutulmuş) sahne favorisi) Terence Koh, artık Orta veya daha geniş çağdaş tarihsel bağlamlara dair en ufak bir duyguya bile sahip olmadan, Klasik Modern ve Yeni Nesnellik resimlerinin en önemli koleksiyonlarından birinin sorumlusu.
Berlin'le mücadele eden ve kendi küratöryel fikirlerini formüle etmekte açıkça zorlanan Klaus Biesenbach'ın (Warhol ve Goldin gibi favori konular bile diğer müzeler tarafından devralınıyor) Ulusal Galeri'yi bir etkinlik mekanına dönüştürmesi ve Instagram'da paylaşılabilen partiler ve performanslar için bir yer yeterince üzücü.
Biesenbach, girişinde bir “Davranış Kuralları” sergisiyle müzesini “azınlıklar için güvenli bir alan” ilan ederek yeni konuşma düzenlemelerinin profesyoneli olabilir. Artık Nan Goldin'i davet ederek Neue Nationalgalerie'yi Yahudi yurttaşlarımız için “güvensiz bir alan” haline getirmesi ve onun siyasi devralmalarını ihanet açısından aşılamaz. Biesenbach bunun sorumluluğunu devredemez; sorumluluğu tek başına üstlenir. Beceriksiz bir Ulusal Galeri yöneticisi bu şekilde çekilmez bir hale gelir.
Biesenbach, görevine uygun olmadığını anlamazsa, 2025'ten itibaren Prusya Kültürel Miras Vakfı'nda onun danışmanı olacak Marion Ackermann'ın onu bu talihsizlikten kurtaracağını ummaktan başka çare yok.
Neue Nationalgalerie'nin 56 yıllık tarihinin şüphesiz en üzücü, en onursuz ve en utanç verici anıydı: Cuma akşamı fotoğrafçı Nan Goldin, Berlin'deki sergisinin açılış konuşmasını, pro-profesyonellerin desteğiyle İsrail ve Almanya'ya saldırmak için kullandı. Daha önce nispeten kutsal olan salonlardaki Filistinli aktivistler sanki Goldin'in emriyle “İsrail'in canı cehenneme” diye bağırdılar, Filistin bayraklarını açtılar ve İntifada sloganları attılar tonlanmış. Hiç görmek istemediğimiz ve sosyal medya sayesinde hızla dünyaya yayılan görüntüler.
Yönetmen Klaus Biesenbach'ın Nan Goldin'in konuşmasının ardından uzaklaşmaya çalışması ve aktivistler tarafından bağırılması, Alman kültür politikasındaki bu yeni düşük noktanın sorumluluğunu bizzat Biesenbach'ın taşıdığı gerçeğinden uzaklaşmamalı. Nan Goldin'in sahnesini kendisinden başkası hazırlamadı.
Sanat ve siyasi aktivizmi artık ayrılmaz bir bütün olarak gören fotoğrafçının, Berlin'deki sergisini ve buna bağlı olarak kamuoyunun ilgisini, İsrail'i boykot etme taleplerinin ve “Almanya Grevi”ne verdiği desteğin hoparlörü olarak kullanacağı uzun zamandır öngörülüyordu. ” hareket.
Ancak Klaus Biesenbach, karakteristik saflık ve kibir karışımıyla, 1990'lardan bu yana “seçilmiş ailesinin” bir parçası olarak tanımladığı kız arkadaşı Goldin'i kontrol altına alacağına inanıyor gibiydi. Ona Berlin'de dikkat çekmemeye söz vermişti, bu yüzden giderek gerginleşen çalışanlara güvence verdi. Sergi açılışına birkaç hafta kala onu hayallerinden mahrum bırakan ve şimdi Berlin'de ne yapmayı planladığını ve giderek paniğe kapılan eski arkadaşının hassasiyetlerini nasıl umursamadığını dinleyen herkese anlatan Goldin'in ta kendisiydi.
Artık Biesenbach, “Bunun sonu iyi olmayacak” sergi başlığının kendisi için bir kehanet anlamına da gelebileceğini anlamış görünüyordu ve bu yüzden gizlice kendisini ve yardımcısı Lisa Botti'yi tanıtarak bir profilaktik olarak sergiden uzaklaşmaya çalıştı. aynı kurumun ortak küratörleri de işten çıkarıldı. Bu şekilde Biesenbach, başını kuma gömerek yaklaşan fırtınanın daha iyi atlatılacağını umuyor gibiydi.
Duyurulu skandal
Klaus Biesenbach işine biraz daha yakın olsaydı Cuma akşamı yaşanan skandal asla yaşanmayacaktı. Özellikle Documenta fiyaskosundan sonra, Berlin'i Goldin sergi turunda bir durak haline getirme teklifini geri çevirmek için yalnızca temel düzeyde bir siyasi duyarlılığın yeterli olabileceği için değil. Hayır, yarı yarıya tatmin edici bir sergi planlaması bile – tüm politik soruların ötesinde – Andy Warhol'un tuhaflığını ve drag queen'lere olan hayranlığını vurgulayan bir serginin ardından Velvet Underground'ın müziklerinden oluşan bir Nan Goldin retrospektif seti (slayt) gelmemesini garantileyebilirdi. Gösteride travestilerin ve transseksüellerin fotoğrafları gösteriliyor. Ulusal Galeri'ye gelen ziyaretçilerin artık iki sergi ve on ay boyunca New York'un eşcinsel şehir merkezindeki bohemiyle uğraşmak zorunda kalmasını bir kimlik politikası beyanı ve stratejisi olarak okumanıza gerek yok. Daha ziyade, müdürün son derece sınırlı ufuklarını ve böylesine önemli bir kurumu yönetme konusundaki pratik deneyimden bariz bir şekilde yoksun olduğunu gösteriyor.
Biesenbach ve Neue Nationalgalerie: Başından beri bir yanlış anlamaydı. Berlin'deki çalışmalarıyla 1990'lı yıllarda belirleyici bir etkiye sahip olan küratör, 2004 yılında New York Modern Sanat Müzesi'nin (MoMA) küratörü, 2010 yılında ise ekteki Kunsthalle PS1'in yöneticisi oldu.
Bugün MoMA'da hiç kimse onun New York'ta sanat tarihi açısından önemli sergilerin küratörlüğünü yaptığını veya bir koleksiyonla nasıl çalışılacağını öğrendiğini hatırlamıyor; bunun yerine Biesenbach'ın, Kim'in filmi ve pop yıldızları Cattrall'dan Lady Gaga'ya ve yaşlı Park Avenue milyarderleri olma konusunda ne kadar yetenekli olduğunu hatırlamıyor. ve bunları bağış toplama amacıyla ve partiler için kullanmak.
Monika Grütters ona sürgün teklifinde bulundu
MoMA'da yıldızı düşmeye başlayınca (kendisinin sorumlu olduğu ve hem eleştirmenler hem de meslektaşlar tarafından pop yıldızı Björk hakkında nefret edilen bir gösteri ve kostümleri düşüş eğilimini güçlendirdi) 2018'de Los Angeles'taki Çağdaş Sanat Müzesi'ne taşındı. ancak iki yıl önce yönetmenlikten sanat yönetmenliğine düşürülerek oradan ayrıldı ve bu nedenle, hâlâ yurt dışında en tanınmış Alman küratör olan dönemin Kültür Bakanı Monika Grütters'tan bir telefon almaktan çok mutlu oldu. Neue Nationalgalerie'ye sürgün teklif edildi.
Başkentteki birkaç sırdaşına göre Biesenbach, Berlin'de mutluluğu bulamadı. Peki, gereksinim profilinin kendisininkiyle neredeyse hiçbir ilgisi olmayan bir işte nasıl davranması gerekir? 20. yüzyıldan kalma bir müzenin müdürü olarak resimle ilgilenmeyen kim? Kendini “Dünya Vatandaşı” ilan eden ve Alman sanat tarihinin yalnızca eski öğretmeni Katharina Sieverding ile başladığı bir kişi olarak mı?
Ağzınızda erimesine izin vermelisiniz: Ronald Lauder'in New York'taki Yeni Galerisi'nin açılışında birkaç dakika sonra Kirchner ve Kokoschka yüzünden bunalıma girdiğini söyleyen ve bu nedenle partiye koşmak zorunda kalan adam. (şimdi tamamen unutulmuş) sahne favorisi) Terence Koh, artık Orta veya daha geniş çağdaş tarihsel bağlamlara dair en ufak bir duyguya bile sahip olmadan, Klasik Modern ve Yeni Nesnellik resimlerinin en önemli koleksiyonlarından birinin sorumlusu.
Berlin'le mücadele eden ve kendi küratöryel fikirlerini formüle etmekte açıkça zorlanan Klaus Biesenbach'ın (Warhol ve Goldin gibi favori konular bile diğer müzeler tarafından devralınıyor) Ulusal Galeri'yi bir etkinlik mekanına dönüştürmesi ve Instagram'da paylaşılabilen partiler ve performanslar için bir yer yeterince üzücü.
Biesenbach, girişinde bir “Davranış Kuralları” sergisiyle müzesini “azınlıklar için güvenli bir alan” ilan ederek yeni konuşma düzenlemelerinin profesyoneli olabilir. Artık Nan Goldin'i davet ederek Neue Nationalgalerie'yi Yahudi yurttaşlarımız için “güvensiz bir alan” haline getirmesi ve onun siyasi devralmalarını ihanet açısından aşılamaz. Biesenbach bunun sorumluluğunu devredemez; sorumluluğu tek başına üstlenir. Beceriksiz bir Ulusal Galeri yöneticisi bu şekilde çekilmez bir hale gelir.
Biesenbach, görevine uygun olmadığını anlamazsa, 2025'ten itibaren Prusya Kültürel Miras Vakfı'nda onun danışmanı olacak Marion Ackermann'ın onu bu talihsizlikten kurtaracağını ummaktan başka çare yok.