Burgtheater'da Nobel Ödülü sahibi Han Kang'dan “Vejetaryen” sahneye çıkıyor. Marie Schleef, Ticari markasına dönüştüğü için Koreli kadının en çok satanını sahneliyor. Dramaturjik telkari çalışma farklı görünüyor.
Bu akşam kitaptan sahneye giden yolda kayboldu. Güney Koreli Nobel Ödülü sahibi Han Kang, dünya başarısında “vejetaryen” ü, kahramanın vücudunun sanat ve yaratıcı çiçek boyası ile muhteşem renklerle nasıl dekore edildiğini anlatıyor. Bu, bu saplantıyla yaratıcı krizinden çıkmaya çalışan bir video sanatçısı olan kardeşi -law ile ortaya çıktı. Ve Viyana Akademisi Tiyatrosu'ndaki Marie Schleef'in Alman -dil prömiyeri ne olacak? Çıplak cilde birkaç yeşil cringles bırakan sprey kutusundan canlı bir PFFF hakkında başka bir şey yoktur.
Schleef, romanın eylemini çıplak temellere sıkıştırır, ancak her şey sahnede yavaş harekete geçer. Wiesbaden Eyalet Tiyatrosu'nda (“Temizler”) erkeklik eleştirisi ile son zamanlarda sözsüz bir temizlik meditasyonu düzenleyen genç yönetmenin bir ticari markası. Tahrişin ilk anı: Her şey yavaşlar, sadece konuşmaz. Eğlenceli. Yani akşam neredeyse iki saat kalır. İkinci tahriş anı: Her zaman eşit derecede yavaş kalır, bu yüzden hızlı bir şekilde önemli değildir. Sabit yükseklikte bir tonda olduğu gibi, bir melodi yapan döküntüler eksiktir. Yavaşlığın keşfi doğal bir gerginliğe neden olmaz.
“Artık hayvan ürünleri yemiyorum,” diyor vejetaryen (aslında: vegan) Kotti Yun'un oynadığı Yong-hye, her şeyin hakkında. Ondan önce, hepsi plastikle sarılmış yarım domuz, geyik ve bir kişiyi sahneye sürükledi. Schnitzel ve Gulash şehrinde çit direği ile bir ipucu? Sahnelerin anlamadan bir anlayış gibi görünmediği (Hans Dieter Knebel ve Dunja Sowinetz), sanki sahnede aniden unutulmuş gibi, Ernest Allan Hausmann'ın, inançsız bir kocası olarak, beyaz dev perdelerin önünde yavaş -motik pirouettlerini (Lina Oanha'nın aşamasında) çevirir.
Antigone gibi
Akşam büyük resimlere çıkmak ve kitabın ince kontrast ortamını unutmak istiyor. Örneğin, çiftin özellikle ortalama olan günlük yaşamı, yong-hye'nin inanılmaz derecede koştuğu atlanmıştır. Ayrıca, cinsel bir saplantıya dönüşen kardeşin -law (Philipp Hauß) yapay fantezisi de yumuşak bir porno çekimine kısaltılır. Ve psikiyatri kliniğini ziyaret ederken kız kardeşin (Andrea Henkel) çelişkili duyguları, zorla beslenmenin acımasız sahnesi tarafından kaplanmıştır. Onlar eksik olan nüanslardır – yavaşlamaya ihtiyaç duyanlar için iplik çorbasındaki tuz gibi.
Yine de, birkaç itiraza rağmen, 1990 doğumlu Schleef, Burgtheater'daki ilk çıkışında “Vejetaryen” in geç modern bir trajedi olmak için gerekenlere sahip olduğunu kanıtlıyor. Antik Kahraman Antigone gibi, kahraman da aileden ve toplumdan yabancılaştığı daha yüksek bir yasayı takip eder. “Sağlıklı” kültürden kaçmak istiyor, bu medeniyetin armağanlarını emmek ve ağaçlarla erimeyerek kaybolmak istemiyor. Yemek ve yemeye karşı sessiz isyanları, farklı bir ekoloji, daha az kanlı bir yaşam döngüsü için özlemdir. Ve bunun için aslında ölmek istiyor.
Hong-hye'nin trajik sahne kahramanlarına bağlandığı şey, ölümden uzak durmayan, hatta arayan bir arzudur. Baskın ölüm içgüdüsü çevresindeki şiddetli tahrişi tetikler: ortalama kocası dehşete kapılmış, ailesi agresif bir şekilde endişe duyar, kardeşiniz -law sapkın büyülür. Filozof Jean Baudrillard'ın yazdığı gibi, Ölüm, hediyeleriyle boğulan geç modern toplumun sembolik dolaşımında tabu. “Ölmek yasak mı?” Yong-hye sonunda psikiyatriye yakalandığında çığlık atıyor. Baudrillard'a göre, yaşamla savaşarak ölmeyi önleyen endişe mantığıdır.
Tüm erime fantezilerinin kozmik bir felakete dönüşmesine izin veren etkileyici son resimde, Antroposen'in trajedisi olarak adlandırılabilecek bir şey parlıyor. Et endüstrisinden doğal kontrole kadar dayanılmaz hale gelen şey, kız kardeşi ile belirsiz kalır. Eşikte durur çünkü felaketlerin bu döneminin mirasına başlayacak bir oğlu vardır. Bu bir umut resmi mi? Veya istifa? Kahraman unvanına sahip olduğu kadar şaşırtıcı olmaya devam ediyor. İnsanlık sorusu her zaman trajedide olduğu gibi çözülmemiş.
Akşam ezici yavaşlığı ve baskıcı çıplaklığı ile hatırlanacak. Bu, kaçınılamayan bir yoğunluğa sahiptir ve kumaş dışarıda kalır. Evreleme, onu aynı anda dikkat çekici kılan şey üzerinde tökezler: resmi ilke. Yavaş çekim son alkışlara bile genişletildi ve prömiyeri izleyiciye sonraki içeceklerde parodist taklit için birkaç fırsat sunuyor. Elbette, tiyatro her şeyi yavaş yavaş yapabilir. “Vejetaryen” ile sadece daha fazlasını gösterebilirsiniz. İnce çizilmiş çiçekler, örneğin, daha az kaba sprey olabilir.
Bu akşam kitaptan sahneye giden yolda kayboldu. Güney Koreli Nobel Ödülü sahibi Han Kang, dünya başarısında “vejetaryen” ü, kahramanın vücudunun sanat ve yaratıcı çiçek boyası ile muhteşem renklerle nasıl dekore edildiğini anlatıyor. Bu, bu saplantıyla yaratıcı krizinden çıkmaya çalışan bir video sanatçısı olan kardeşi -law ile ortaya çıktı. Ve Viyana Akademisi Tiyatrosu'ndaki Marie Schleef'in Alman -dil prömiyeri ne olacak? Çıplak cilde birkaç yeşil cringles bırakan sprey kutusundan canlı bir PFFF hakkında başka bir şey yoktur.
Schleef, romanın eylemini çıplak temellere sıkıştırır, ancak her şey sahnede yavaş harekete geçer. Wiesbaden Eyalet Tiyatrosu'nda (“Temizler”) erkeklik eleştirisi ile son zamanlarda sözsüz bir temizlik meditasyonu düzenleyen genç yönetmenin bir ticari markası. Tahrişin ilk anı: Her şey yavaşlar, sadece konuşmaz. Eğlenceli. Yani akşam neredeyse iki saat kalır. İkinci tahriş anı: Her zaman eşit derecede yavaş kalır, bu yüzden hızlı bir şekilde önemli değildir. Sabit yükseklikte bir tonda olduğu gibi, bir melodi yapan döküntüler eksiktir. Yavaşlığın keşfi doğal bir gerginliğe neden olmaz.
“Artık hayvan ürünleri yemiyorum,” diyor vejetaryen (aslında: vegan) Kotti Yun'un oynadığı Yong-hye, her şeyin hakkında. Ondan önce, hepsi plastikle sarılmış yarım domuz, geyik ve bir kişiyi sahneye sürükledi. Schnitzel ve Gulash şehrinde çit direği ile bir ipucu? Sahnelerin anlamadan bir anlayış gibi görünmediği (Hans Dieter Knebel ve Dunja Sowinetz), sanki sahnede aniden unutulmuş gibi, Ernest Allan Hausmann'ın, inançsız bir kocası olarak, beyaz dev perdelerin önünde yavaş -motik pirouettlerini (Lina Oanha'nın aşamasında) çevirir.
Antigone gibi
Akşam büyük resimlere çıkmak ve kitabın ince kontrast ortamını unutmak istiyor. Örneğin, çiftin özellikle ortalama olan günlük yaşamı, yong-hye'nin inanılmaz derecede koştuğu atlanmıştır. Ayrıca, cinsel bir saplantıya dönüşen kardeşin -law (Philipp Hauß) yapay fantezisi de yumuşak bir porno çekimine kısaltılır. Ve psikiyatri kliniğini ziyaret ederken kız kardeşin (Andrea Henkel) çelişkili duyguları, zorla beslenmenin acımasız sahnesi tarafından kaplanmıştır. Onlar eksik olan nüanslardır – yavaşlamaya ihtiyaç duyanlar için iplik çorbasındaki tuz gibi.
Yine de, birkaç itiraza rağmen, 1990 doğumlu Schleef, Burgtheater'daki ilk çıkışında “Vejetaryen” in geç modern bir trajedi olmak için gerekenlere sahip olduğunu kanıtlıyor. Antik Kahraman Antigone gibi, kahraman da aileden ve toplumdan yabancılaştığı daha yüksek bir yasayı takip eder. “Sağlıklı” kültürden kaçmak istiyor, bu medeniyetin armağanlarını emmek ve ağaçlarla erimeyerek kaybolmak istemiyor. Yemek ve yemeye karşı sessiz isyanları, farklı bir ekoloji, daha az kanlı bir yaşam döngüsü için özlemdir. Ve bunun için aslında ölmek istiyor.
Hong-hye'nin trajik sahne kahramanlarına bağlandığı şey, ölümden uzak durmayan, hatta arayan bir arzudur. Baskın ölüm içgüdüsü çevresindeki şiddetli tahrişi tetikler: ortalama kocası dehşete kapılmış, ailesi agresif bir şekilde endişe duyar, kardeşiniz -law sapkın büyülür. Filozof Jean Baudrillard'ın yazdığı gibi, Ölüm, hediyeleriyle boğulan geç modern toplumun sembolik dolaşımında tabu. “Ölmek yasak mı?” Yong-hye sonunda psikiyatriye yakalandığında çığlık atıyor. Baudrillard'a göre, yaşamla savaşarak ölmeyi önleyen endişe mantığıdır.
Tüm erime fantezilerinin kozmik bir felakete dönüşmesine izin veren etkileyici son resimde, Antroposen'in trajedisi olarak adlandırılabilecek bir şey parlıyor. Et endüstrisinden doğal kontrole kadar dayanılmaz hale gelen şey, kız kardeşi ile belirsiz kalır. Eşikte durur çünkü felaketlerin bu döneminin mirasına başlayacak bir oğlu vardır. Bu bir umut resmi mi? Veya istifa? Kahraman unvanına sahip olduğu kadar şaşırtıcı olmaya devam ediyor. İnsanlık sorusu her zaman trajedide olduğu gibi çözülmemiş.
Akşam ezici yavaşlığı ve baskıcı çıplaklığı ile hatırlanacak. Bu, kaçınılamayan bir yoğunluğa sahiptir ve kumaş dışarıda kalır. Evreleme, onu aynı anda dikkat çekici kılan şey üzerinde tökezler: resmi ilke. Yavaş çekim son alkışlara bile genişletildi ve prömiyeri izleyiciye sonraki içeceklerde parodist taklit için birkaç fırsat sunuyor. Elbette, tiyatro her şeyi yavaş yavaş yapabilir. “Vejetaryen” ile sadece daha fazlasını gösterebilirsiniz. İnce çizilmiş çiçekler, örneğin, daha az kaba sprey olabilir.