Virüs olmadan kilitleme: Matthias Schweighöfer ve Ruby O. Philip Koch'un Netflix Creep filmi “Tuğlası” ndaki dairelerinde siyah taşlardan yapılmış bir duvardan travmatize bir çift olarak ücret. Bundan şık bir çağdaş şok olabilirdi.
Bir kadın vardı – onlarca yıldırdı ve kilitleme gibi bir şey söz konusu değildi – dağlara sürüldü. Güzeldi. Ama bir sabah uyandığında dünya dönüştü ve yalnızdı. Ve (insan ve kuzen) ne ile seyahat ettiğini aramaya başladığında, bir cam duvarda “havadan başka bir şey olamayacağı bir yere” itti.
“Kalbim bunu bilmeden önce korkmuştu,” diye yazıyor (yalnızlığında kalmıyor) – tıpkı Marlen Haushofer'in romanını mutfak masasında çizgili kitapçıklarda yazdığı gibi. 1970'lerin başındaydı. Ve “Duvar” kült kitap oldu – çünkü Marlen Haushofer, medeniyet olarak adlandırılan sözleşmelerin hapishanesinde bir kadını düşündü.
Bu roman, yanlış olan gerçek bir gerçek hayatın olanakları üzerinde varoluşsal bir deneydi. İyi doz sayısal terörün feminist, kıyamet hikayesi, entelektüel korku. Ve hala Julian Roman Pölsler'in Haushofer'in kitabının beklediği gibi görünen Glass Dome'un merkezindeki eşsiz Martina Gedeck ile ustaca film uyarlamasıydı.
Belki de Philip Koch, pandemik olduğunda ve evi yenileme çalışmaları nedeniyle dışarıdan gizlendiğinde, kilitli Marlen Haushofer'i okumalı ve Pölsler'in filmini izlemeliydi. Daha sonra, yeni filmi için fikri olduğunda, zaten çeşitli “suç mahalli” bölümlerini ve “Avrupa Kabileleri” distopisi çekmiş olan, zaten eşlik ediyordu ve “zaten var”. Ve Netflix filmi “Tuğla” dan kurtulmuş olabiliriz.
Ama öyle değil. Ve böylece bir gün ana karakter Liv – biz dağlarda değil, Hamburg'da – Tim ile ilişkisini bir duvarın önünde bırakmak istediği apartman kapısının eşiğinde. Bu duvar siyah parlar ve Ain taşları, antrasit kollu taşlardan oluşur. Koch, “tuğladaki” duvarın Marlen Haushofer'deki duvar gibi bir metafor olduğunu, çünkü o zamana kadar dramaturjik barınakla işaret edilmeseler bile, herkesin onu alabileceğini (veya güvenmek istemeyebilir). Ve bununla bütün sefalet başlar.
Tim ve Liv yenilenecek ve bu nedenle uygulanacak bir evde yaşıyorlar. Bu evde oldukça yüksek yaşıyorlar, bu önemli. Tim bir oyun mucit ve Liv Mimar. Tabii ki, bu elbette son derece sembolik. Çünkü “Tuğla”, iki kahramanın, açıkça birkaç terapi nedeniyle ve kaçış odasından kaçmak için kaçış odasından kaçmak için Soğuk El tarafından tasarlanan sinematik bir bebek evi tarafından delmek, çekiçlemek ve cinayet yapmak zorunda kaldığı yarım saatlik bir oyundur.
Liv ve Tim (hiç bu kadar zor görünmeyen Matthias Schweighöfer ve Ruby O. Fee de gerçek hayatta bir çift) iki yıl önce doğumda çocuklarını kaybetti. Liv yas tuttu – o sadece bir kadın. Tim işinin hapishanesine kaçtı – o sadece bir adam. O (o bir kadın) tekrar deniyor. İşi hayal kırıklığına uğrattı, pembe bir karavan aldı. Ve onunla gitmek istiyorum. Paris'e. Tim bunu istemiyor. Şirketi ile bir sonraki çağrısı var.
Aptal bir duvar makinesi
Bu yüzden yıllar boyunca, yarım düzine Florian-David-Fitz ilişki komedilerini hatırladığınızı düşündüğünüz mükemmel donanımlı dairelerinde duvarlara çıktılar. Bununla birlikte, bu desen mobilya dairesinin temel ekipmanının aynı zamanda bir kızak çekiç ve büyük bir etki tatbikatı içerdiği düşünülmez. Bu tür araçlar elbette “tuğla” için önemlidir.
Philip Koch'un duvar makinesi, “Tuğla” dan iyi bir korku filmi ve “The Wall 2.0” gibi yüksek kaşlı psiko oda oyunu değil, ama oldukça aptal. Kapı ve pencereler siyah taşlar, duvarlar ve kapak barikat. Ve böylece Tim ve Liv, son terapi seansının bir görevi gibi, daireden daireye, bodrum katına kadar. Liv – O bir mimar ve planları okudu – açık havada bir yol olduğunu biliyor. Ya da verebilir.
Yolda, eski çocuk kitabı kahraman seyahat dramaturjisine göre, zemin ve dairelerden trenlerinde garip bir grup insan toplarlar. Kabaca dairelerin her zaman doğru açıklayıcı ekipmanları kadar düz kalırlar (sakinlerinin bazen önemli ölçüde kan kaybına rağmen, ev ve sakinleri, açılmadan kısa bir süre önce sabah IKEA desen bölmeleri kadar temizdir).
Sadece zemin katta, hala ilginç bir adamla tanışmak için bırakılanlar. Kıyametin orada olduğunu düşünen ve duvardan mutlu olmalısınız. Ama değiller. Ve böylece her şey yoluna giriyor.
Sonunda aslında bir epifani anı var. Işık alıyor. Ve sonra Philip Koch'un araştırılan etki ve sondaj oyunu ile sinirlerinizi kaybetmediyseniz, en geç akış hizmet sağlayıcısını Philip Koch'un sinirleriyle değiştirmelisiniz. O zamana kadar her şeyi yapan Koch, korku filminin her sırrı çıkarır, elbette, Haushofer ve Pölsler'in “The Wall” da varoluşsal bir belirsizlik hissi ile nasıl yaptıklarını bizi serbest bırakmaz. Bu filmde kalbin korkması gerekmiyor.
Bir kadın vardı – onlarca yıldırdı ve kilitleme gibi bir şey söz konusu değildi – dağlara sürüldü. Güzeldi. Ama bir sabah uyandığında dünya dönüştü ve yalnızdı. Ve (insan ve kuzen) ne ile seyahat ettiğini aramaya başladığında, bir cam duvarda “havadan başka bir şey olamayacağı bir yere” itti.
“Kalbim bunu bilmeden önce korkmuştu,” diye yazıyor (yalnızlığında kalmıyor) – tıpkı Marlen Haushofer'in romanını mutfak masasında çizgili kitapçıklarda yazdığı gibi. 1970'lerin başındaydı. Ve “Duvar” kült kitap oldu – çünkü Marlen Haushofer, medeniyet olarak adlandırılan sözleşmelerin hapishanesinde bir kadını düşündü.
Bu roman, yanlış olan gerçek bir gerçek hayatın olanakları üzerinde varoluşsal bir deneydi. İyi doz sayısal terörün feminist, kıyamet hikayesi, entelektüel korku. Ve hala Julian Roman Pölsler'in Haushofer'in kitabının beklediği gibi görünen Glass Dome'un merkezindeki eşsiz Martina Gedeck ile ustaca film uyarlamasıydı.
Belki de Philip Koch, pandemik olduğunda ve evi yenileme çalışmaları nedeniyle dışarıdan gizlendiğinde, kilitli Marlen Haushofer'i okumalı ve Pölsler'in filmini izlemeliydi. Daha sonra, yeni filmi için fikri olduğunda, zaten çeşitli “suç mahalli” bölümlerini ve “Avrupa Kabileleri” distopisi çekmiş olan, zaten eşlik ediyordu ve “zaten var”. Ve Netflix filmi “Tuğla” dan kurtulmuş olabiliriz.
Ama öyle değil. Ve böylece bir gün ana karakter Liv – biz dağlarda değil, Hamburg'da – Tim ile ilişkisini bir duvarın önünde bırakmak istediği apartman kapısının eşiğinde. Bu duvar siyah parlar ve Ain taşları, antrasit kollu taşlardan oluşur. Koch, “tuğladaki” duvarın Marlen Haushofer'deki duvar gibi bir metafor olduğunu, çünkü o zamana kadar dramaturjik barınakla işaret edilmeseler bile, herkesin onu alabileceğini (veya güvenmek istemeyebilir). Ve bununla bütün sefalet başlar.
Tim ve Liv yenilenecek ve bu nedenle uygulanacak bir evde yaşıyorlar. Bu evde oldukça yüksek yaşıyorlar, bu önemli. Tim bir oyun mucit ve Liv Mimar. Tabii ki, bu elbette son derece sembolik. Çünkü “Tuğla”, iki kahramanın, açıkça birkaç terapi nedeniyle ve kaçış odasından kaçmak için kaçış odasından kaçmak için Soğuk El tarafından tasarlanan sinematik bir bebek evi tarafından delmek, çekiçlemek ve cinayet yapmak zorunda kaldığı yarım saatlik bir oyundur.
Liv ve Tim (hiç bu kadar zor görünmeyen Matthias Schweighöfer ve Ruby O. Fee de gerçek hayatta bir çift) iki yıl önce doğumda çocuklarını kaybetti. Liv yas tuttu – o sadece bir kadın. Tim işinin hapishanesine kaçtı – o sadece bir adam. O (o bir kadın) tekrar deniyor. İşi hayal kırıklığına uğrattı, pembe bir karavan aldı. Ve onunla gitmek istiyorum. Paris'e. Tim bunu istemiyor. Şirketi ile bir sonraki çağrısı var.
Aptal bir duvar makinesi
Bu yüzden yıllar boyunca, yarım düzine Florian-David-Fitz ilişki komedilerini hatırladığınızı düşündüğünüz mükemmel donanımlı dairelerinde duvarlara çıktılar. Bununla birlikte, bu desen mobilya dairesinin temel ekipmanının aynı zamanda bir kızak çekiç ve büyük bir etki tatbikatı içerdiği düşünülmez. Bu tür araçlar elbette “tuğla” için önemlidir.
Philip Koch'un duvar makinesi, “Tuğla” dan iyi bir korku filmi ve “The Wall 2.0” gibi yüksek kaşlı psiko oda oyunu değil, ama oldukça aptal. Kapı ve pencereler siyah taşlar, duvarlar ve kapak barikat. Ve böylece Tim ve Liv, son terapi seansının bir görevi gibi, daireden daireye, bodrum katına kadar. Liv – O bir mimar ve planları okudu – açık havada bir yol olduğunu biliyor. Ya da verebilir.
Yolda, eski çocuk kitabı kahraman seyahat dramaturjisine göre, zemin ve dairelerden trenlerinde garip bir grup insan toplarlar. Kabaca dairelerin her zaman doğru açıklayıcı ekipmanları kadar düz kalırlar (sakinlerinin bazen önemli ölçüde kan kaybına rağmen, ev ve sakinleri, açılmadan kısa bir süre önce sabah IKEA desen bölmeleri kadar temizdir).
Sadece zemin katta, hala ilginç bir adamla tanışmak için bırakılanlar. Kıyametin orada olduğunu düşünen ve duvardan mutlu olmalısınız. Ama değiller. Ve böylece her şey yoluna giriyor.
Sonunda aslında bir epifani anı var. Işık alıyor. Ve sonra Philip Koch'un araştırılan etki ve sondaj oyunu ile sinirlerinizi kaybetmediyseniz, en geç akış hizmet sağlayıcısını Philip Koch'un sinirleriyle değiştirmelisiniz. O zamana kadar her şeyi yapan Koch, korku filminin her sırrı çıkarır, elbette, Haushofer ve Pölsler'in “The Wall” da varoluşsal bir belirsizlik hissi ile nasıl yaptıklarını bizi serbest bırakmaz. Bu filmde kalbin korkması gerekmiyor.