Batı ve Doğu'daki prömiyerlerde popülizmle ilgili tiyatro: Oldenburg'da “Korsan Cumhuriyeti” bir etkinlik haline gelir, Schwerin'de “Hotel Savoy” yeni bir hayat uyandırır. Parçalardan biri için ilham, dünyanın bir TV düellouydu.
Batı demokrasilerinin siyasetten değil, tiyatroda krizinin nedenleri sorununun cevapları yoktur. Şu anda Batı'nın derinliklerinde Oldenburg Devlet Tiyatrosu ve Doğu'nun derinliklerinde Schwerin'deki prodüksiyonlara göz atmaya değer. Polonya'dan gelen yazar ve yönetmen łukasz ławicki, Oldenburg'daki geçit töreninde “Korsan Cumhuriyeti” nin galası ile başarılı oldu. 2022'de ölen sol -deniz kültürel antropoloğu David Graeber'in “Piraten” kitabındaki motiflere göre, Oldenburg şehri ve Ammerland bölgesi nüfusu dramaturge reimar ortmann ile birlikte bir “korsan cumhuriyeti” dediği bir ütopya tasarlıyor.
Seyirci, devletten çıkarılan hareketle ilişkili hareketin bir parçasıdır, hemen o cumhuriyetin genel kurulunda ilan edilir, bu da yarı yollu bir projeksiyon duvarı üzerine bir haber programında kısaca açıklanan. Dijital olarak oynanan duvar, iyi bilinen medya markalarının orijinal tasarımındaki manşetlerin tartışmaya eşlik ettiği akşamın dönüştürülebilir zeminini oluşturuyor.
Bununla birlikte, Cumhuriyet'in temel bir demokratikte çalışması gerekiyordu, çünkü Graeber Madagaskar'daki Korsan Krallığını 17. yüzyıldan 19. yüzyılın başlarına kadar makalesinde anlatıyor. İlk bakışta, bu sadece çelişkili görünüyor. Karadaki korsan kralları, Korsanların Kaptanları gibi ekip tarafından seçildi ve herhangi bir zamanda durdurulabilir.
2026'da Avrupa Birliği'nin kırılmasından sonra Berlin'deki anayasal bir kriz sırasında Oldenburg'da olan Cumhuriyet'in ilanından sonra, ilk cumhurbaşkanlığı seçimi de beklemede. Seçim kampanyası, dünya televizyonunda Sahra Wagenknecht (BSW) ve Alice Weidel (AFD) arasındaki efsanevi aday düelliğin daha da tiyatro yoluyla devam etmesini hatırlatıyor. Tiyatroda akşamın en talihsiz figürü, Halk Devrimi Grubu'nda üçüncüsü, belirli bir Jürgen Wolff (Graeberalias Herrlich olarak rüzgarlar: Darios Vaysi) ile denetlenir. Korsan Cumhuriyeti fikri saçmalıklarında büyüdü, şimdi siyasette kasvetlemeye çalışıyor.
Oldenburg'da birbirlerine karşı yarışıyor: eski sol Liselotte Meyer (entelektüel, katı, soğuk: Anna Seeberger) kırmızı bir bluzda, kırmızı yüksek topuklu ayakkabılar ve siyah kıyafetlere kırmızı gözlük ile BSW adı sarnında büyük bir persibrasyon. Beyaz spor ayakkabılarda sadece şüpheli bir mavi bluzun altında olan masum beyaz takım elbisede, rakibi Frauke Stein, başkanın bir parçası olan bir partinin başkanını hatırlatan (łwicki, ayrıca kostümleri de tasarlayan dinamik, alaycı, hafif dokundu: Esther Berkel) kendini tanıtıyor.
Harika, ama herkes için değil: Ziyaretçilere Wolff'a, bu akşam her ikisi de sol liberal ve liberter formunda, Argentine Cumhurbaşkanı Xavier Milei veya ABD Başkanı Donald Trump hakkında özgürce sürünen Liberter formunda, “özgürlük”, en esnek siyasi catchphrase, kauçuk sapla ne demek istedikleri sorulur.
Sonra sahneleme zamanında Fransız Devrimi gibi koşar. Tabii ki, devrim çocuklarını yiyor. Ziyaretçiler salonda yüzde 80'den fazla Meyer seçse de, Korsan Cumhuriyeti taşın ilk başkanı oldu. Meyer yardımcı olur. Temel demokratik unsurlar yakında kaldırılacak, ancak ekonomi patladığı için popülist ikili iki kez yeniden seçildi. Kural 2029'da sona erene kadar. Sosyal faydaları ortadan kaldıran taş, sağlık sigortası olmadan umutsuz bir Oldenburger tarafından çekilir. Meyer devralır ve acı, yalancı bir yaslanma dinlenme ve uzlaşma duyurdu, ancak “düşmanlarımıza pahalı para ödeyecek”. Biri erkenden “ifadeyi” ortaya koyan seyirciler, cumhuriyetlerini haklı olarak aldatılmış hissediyorlar.
Schwerin'de de bir yönetmen Zeitgeist araştırmasına başlar. Joseph Roth'un romanına göre, insanlar yerel eyalet tiyatrosunda “otel Savoy” a “Biz kötüyüz”. İnsanlar gizli bir Gestapo merkezinden ve GDR devlet güvenliğinin bir deposundan gelebilecek deri katlar giyiyorlar. Veba çağrısında bir ruh hali, Weimar'daki küresel ekonomik krizden kısa bir süre önce, zamanlar pembe olmasa bile somut bir acil durumdan daha fazla ifade edilir. İmparatorluğun öğrenilmiş konularının patlaması, Doğu'daki savaş esiri savaşçılarından batıdaki yollarda geri dönenlerden geliyor.
Kaba yöne ek olarak, eylemleri için özel bir kılavuzlara sahip değiller, doğudaki bu en batı otelde Amerika'da servete getiren göçmen bir kişi tarafından kurtarılması için umutlar. Henry Bloomfield (Sovereign: Marko Dyrlich) adlı bu adam, geldiği küçük kasabaya geri döner, sözde kurtuluş yüzüğü mezbahayı çözer: “Biz kötüyüz.” Staattheater Schwerin'deki sahnelemesinde, yönetmen Jakob Weiss mevcut siyasi sefaletin çeşitli nedenlerini ortaya koyuyor.
Weiss'in dramaturge Nina Steinhilber ile birlikte yarattığı sahne versiyonu, anarşist Gabriel Dan'ı (sempatik olarak şüpheli, savunma, umuyor: Timmermann'a kadar) savaşı devlet kuralı veya itaatiyle travmatize eden bir adamın prototipi olarak anlıyor. Bunu yaparken, şanslı olmayı bekleyen şansını temsil eder, bu da demokrasiye bağlılığa tabi olmayabilir. Ekonomik krizde Dan, çeşitli dansçı Stasia (Crayible: Jennifer Sabel) için kendi duyguları tarafından ne de eski savaş yoldaşlarının Zwonimir'in (Fantastik Proleter: Rudi Klein) taleplerinden yönlendirilemez. Batı'dan dönen milyarder Bloomfeld Dan bir sekreter yaptığında, esnek olduğunu kanıtlıyor. Saatin lehine kullanın, tüm tedarikçileri güvenle kızdırır.
Evreleme esasen uygun olduğu gibi, çok çarpıktır. Karanlık kapitalist figür Ignatz (Overacting: Astrid Meyerfeldt), otel sahibi, bir hamal olarak gizlice, Page ve Lift Boy dükkanının operasyonunu kontrol eder ve konukları borç tuzağına yarım vuruş figürü olarak sürdürür. Bu yüzden şakşağa çok yakın, hikaye çok uzak. Ignatz tarafından sunulan asansör yerine, otel sakinlerinin başka türlü ayrı ayrı, farklı sosyal katmanları arasındaki bağlantı ve sembolü, ekspresyonizm tarzında kendi sahne tasarımcısı olarak beyaz üfler, Wilhelm Friedrich Murnau, sahnede iki güçlü gökyüzü merdiveni merdivenleri, güzel bir resimden daha fazla. İkna edici topluluk özenle merdivenler, merdivenler, ancak asansörün sınırları, merhamette olmanın merhametinde olmanın süslemeleri mevcut olamaz.
Staattheater Oldenburg, Geçit töreninde randevular: 25.4., 22, 26, 28, 29 Mayıs; Staattheater Schwerin'deki tarihler: 3, 8 Mayıs
Batı demokrasilerinin siyasetten değil, tiyatroda krizinin nedenleri sorununun cevapları yoktur. Şu anda Batı'nın derinliklerinde Oldenburg Devlet Tiyatrosu ve Doğu'nun derinliklerinde Schwerin'deki prodüksiyonlara göz atmaya değer. Polonya'dan gelen yazar ve yönetmen łukasz ławicki, Oldenburg'daki geçit töreninde “Korsan Cumhuriyeti” nin galası ile başarılı oldu. 2022'de ölen sol -deniz kültürel antropoloğu David Graeber'in “Piraten” kitabındaki motiflere göre, Oldenburg şehri ve Ammerland bölgesi nüfusu dramaturge reimar ortmann ile birlikte bir “korsan cumhuriyeti” dediği bir ütopya tasarlıyor.
Seyirci, devletten çıkarılan hareketle ilişkili hareketin bir parçasıdır, hemen o cumhuriyetin genel kurulunda ilan edilir, bu da yarı yollu bir projeksiyon duvarı üzerine bir haber programında kısaca açıklanan. Dijital olarak oynanan duvar, iyi bilinen medya markalarının orijinal tasarımındaki manşetlerin tartışmaya eşlik ettiği akşamın dönüştürülebilir zeminini oluşturuyor.
Bununla birlikte, Cumhuriyet'in temel bir demokratikte çalışması gerekiyordu, çünkü Graeber Madagaskar'daki Korsan Krallığını 17. yüzyıldan 19. yüzyılın başlarına kadar makalesinde anlatıyor. İlk bakışta, bu sadece çelişkili görünüyor. Karadaki korsan kralları, Korsanların Kaptanları gibi ekip tarafından seçildi ve herhangi bir zamanda durdurulabilir.
2026'da Avrupa Birliği'nin kırılmasından sonra Berlin'deki anayasal bir kriz sırasında Oldenburg'da olan Cumhuriyet'in ilanından sonra, ilk cumhurbaşkanlığı seçimi de beklemede. Seçim kampanyası, dünya televizyonunda Sahra Wagenknecht (BSW) ve Alice Weidel (AFD) arasındaki efsanevi aday düelliğin daha da tiyatro yoluyla devam etmesini hatırlatıyor. Tiyatroda akşamın en talihsiz figürü, Halk Devrimi Grubu'nda üçüncüsü, belirli bir Jürgen Wolff (Graeberalias Herrlich olarak rüzgarlar: Darios Vaysi) ile denetlenir. Korsan Cumhuriyeti fikri saçmalıklarında büyüdü, şimdi siyasette kasvetlemeye çalışıyor.
Oldenburg'da birbirlerine karşı yarışıyor: eski sol Liselotte Meyer (entelektüel, katı, soğuk: Anna Seeberger) kırmızı bir bluzda, kırmızı yüksek topuklu ayakkabılar ve siyah kıyafetlere kırmızı gözlük ile BSW adı sarnında büyük bir persibrasyon. Beyaz spor ayakkabılarda sadece şüpheli bir mavi bluzun altında olan masum beyaz takım elbisede, rakibi Frauke Stein, başkanın bir parçası olan bir partinin başkanını hatırlatan (łwicki, ayrıca kostümleri de tasarlayan dinamik, alaycı, hafif dokundu: Esther Berkel) kendini tanıtıyor.
Harika, ama herkes için değil: Ziyaretçilere Wolff'a, bu akşam her ikisi de sol liberal ve liberter formunda, Argentine Cumhurbaşkanı Xavier Milei veya ABD Başkanı Donald Trump hakkında özgürce sürünen Liberter formunda, “özgürlük”, en esnek siyasi catchphrase, kauçuk sapla ne demek istedikleri sorulur.
Sonra sahneleme zamanında Fransız Devrimi gibi koşar. Tabii ki, devrim çocuklarını yiyor. Ziyaretçiler salonda yüzde 80'den fazla Meyer seçse de, Korsan Cumhuriyeti taşın ilk başkanı oldu. Meyer yardımcı olur. Temel demokratik unsurlar yakında kaldırılacak, ancak ekonomi patladığı için popülist ikili iki kez yeniden seçildi. Kural 2029'da sona erene kadar. Sosyal faydaları ortadan kaldıran taş, sağlık sigortası olmadan umutsuz bir Oldenburger tarafından çekilir. Meyer devralır ve acı, yalancı bir yaslanma dinlenme ve uzlaşma duyurdu, ancak “düşmanlarımıza pahalı para ödeyecek”. Biri erkenden “ifadeyi” ortaya koyan seyirciler, cumhuriyetlerini haklı olarak aldatılmış hissediyorlar.
Schwerin'de de bir yönetmen Zeitgeist araştırmasına başlar. Joseph Roth'un romanına göre, insanlar yerel eyalet tiyatrosunda “otel Savoy” a “Biz kötüyüz”. İnsanlar gizli bir Gestapo merkezinden ve GDR devlet güvenliğinin bir deposundan gelebilecek deri katlar giyiyorlar. Veba çağrısında bir ruh hali, Weimar'daki küresel ekonomik krizden kısa bir süre önce, zamanlar pembe olmasa bile somut bir acil durumdan daha fazla ifade edilir. İmparatorluğun öğrenilmiş konularının patlaması, Doğu'daki savaş esiri savaşçılarından batıdaki yollarda geri dönenlerden geliyor.
Kaba yöne ek olarak, eylemleri için özel bir kılavuzlara sahip değiller, doğudaki bu en batı otelde Amerika'da servete getiren göçmen bir kişi tarafından kurtarılması için umutlar. Henry Bloomfield (Sovereign: Marko Dyrlich) adlı bu adam, geldiği küçük kasabaya geri döner, sözde kurtuluş yüzüğü mezbahayı çözer: “Biz kötüyüz.” Staattheater Schwerin'deki sahnelemesinde, yönetmen Jakob Weiss mevcut siyasi sefaletin çeşitli nedenlerini ortaya koyuyor.
Doğuda hala varlar, prensipte zaten kötü olan öğrenilmiş konular, kendi girişimlerine dayanan bir sistemde. Ve Batı'da kendilerini dijital aksamaların kaybedenleri olarak deneyimleyenler yoktur, bu da şu anda yapay zeka ile ikinci aşamalarını ateşleyenler. Her iki grup da kimsenin onları beklemediği hissine sahiptir. Bu, varsayılan olarak, uzak durumda ve eğlenceli bir tiyatro akşamında umutsuzluğa akar.
Weiss'in dramaturge Nina Steinhilber ile birlikte yarattığı sahne versiyonu, anarşist Gabriel Dan'ı (sempatik olarak şüpheli, savunma, umuyor: Timmermann'a kadar) savaşı devlet kuralı veya itaatiyle travmatize eden bir adamın prototipi olarak anlıyor. Bunu yaparken, şanslı olmayı bekleyen şansını temsil eder, bu da demokrasiye bağlılığa tabi olmayabilir. Ekonomik krizde Dan, çeşitli dansçı Stasia (Crayible: Jennifer Sabel) için kendi duyguları tarafından ne de eski savaş yoldaşlarının Zwonimir'in (Fantastik Proleter: Rudi Klein) taleplerinden yönlendirilemez. Batı'dan dönen milyarder Bloomfeld Dan bir sekreter yaptığında, esnek olduğunu kanıtlıyor. Saatin lehine kullanın, tüm tedarikçileri güvenle kızdırır.
Evreleme esasen uygun olduğu gibi, çok çarpıktır. Karanlık kapitalist figür Ignatz (Overacting: Astrid Meyerfeldt), otel sahibi, bir hamal olarak gizlice, Page ve Lift Boy dükkanının operasyonunu kontrol eder ve konukları borç tuzağına yarım vuruş figürü olarak sürdürür. Bu yüzden şakşağa çok yakın, hikaye çok uzak. Ignatz tarafından sunulan asansör yerine, otel sakinlerinin başka türlü ayrı ayrı, farklı sosyal katmanları arasındaki bağlantı ve sembolü, ekspresyonizm tarzında kendi sahne tasarımcısı olarak beyaz üfler, Wilhelm Friedrich Murnau, sahnede iki güçlü gökyüzü merdiveni merdivenleri, güzel bir resimden daha fazla. İkna edici topluluk özenle merdivenler, merdivenler, ancak asansörün sınırları, merhamette olmanın merhametinde olmanın süslemeleri mevcut olamaz.
Staattheater Oldenburg, Geçit töreninde randevular: 25.4., 22, 26, 28, 29 Mayıs; Staattheater Schwerin'deki tarihler: 3, 8 Mayıs