Onlar hakkında çok şey söylemek istemediğiniz filmler var, en fazla fısıldayabilirsiniz. Onlar hakkında konuşurken çok gürültülü olma korkusunuz olduğunuz filmler. “Zikaden” böyle bir film. Aktris Ina Weisse onu yazdı ve sahneledi. En azından parçalar halinde yaşadı.
Anja ve Isabell “Zikaden” der. Ve Brandenburg, kırsal göç ve gariplikten, hemşirelik acil ve güvencesiz annelikten, babaların gölgesi ve kızların yerine getirilmemiş isteklerinden, doyumsuz aşk özleminden ve yaşayacak bir yer. Belki de Ina Weisse gibi yerçekimi ile çalıştığı tüm konular gibi en büyük mucize (çok gürültülü bir kelime, uyduğunu biliyorum). “Zicaden” yüzen bir film. Sessiz bir film. Eskizlerde, resimlerde ve odalarda, jestlerde ve gözlerde, yüzlerin minimal oyununda görüşmeler. Saskia Rosendahl Anja, Nina Hoss Isabell. İkisi olmasaydı “Cicadas” hiçbir şey olmazdı. Ama daha sonra daha fazlası.
Brandenburg üzerinde sıcak. Normalde acele eden bir Doğu Alman bölgesi. Doğa, ortalama ihmal edilen bir köyü ve Bauhaus'un ardıllığı mimarlık müzesinden bölgeye planlanan bir klinker evini kayıtsız bir şekilde çevreliyor.
Kamera bir orman kenarından geçiyor. Anja kızının peşinden koşar. Greta denir ve vahşi bir kızdır. Onları bir kuş karkasından yapılmış bir çubukla kurtçuk görebilirsiniz.
“Zicaden” aynı zamanda psikolojik bir gerilim filmidir, ancak her şey gibi, Ina Weisses'in üçüncü sinema draması da sadece elin arkasında. Fransız filmlerinde (Almanlar aslında yapamaz) hissedebileceğiniz gibi yaramazlığı hissedebilirsiniz (melankolik müzik de Fransa'dan her şeyin üstünde bir gölge gibi uzanır). Ina tekrar tekrar onu nasıl alevlendireceğini bilir, bir noktada bile meydana gelir, ancak farklı ve kelime olmadan ve bu yüzden muazzam bir şekilde yanar.
Ülkeye geri dön. Isabell geldi. Anja bunu uzaktan gözlemler. Anja'nın ifadesi Anja'yı yorumlamanın nasıl zor olduğunu yorumlamak zordur. Ama yüzünde bir açgözlülük ve koşuşturma görmek için oldukça korkutucu bir şey düşünün.
Berlin'in konvoyuna geldin. Tekerlekli sandalye ambalajsız, Isabell'in babası eve itti. O onun evi. Harika bir mimardı. Muhtemelen – Ina Weisse'nin babası mimar Rolf D. Weisse onu oynuyor – Mies van der Rohe ofisinde. Onu inşa etti. Onu korumak istiyor. Artık fazla bir şey yapamaz. İnme vardı.
Isabell'in yaz evinde uçmasına izin verilir, Berlin'deki ve ülkedeki evler arasında sürekli ileri geri sürer. Milyonlarca orta düzeydeki kadının nasıl kavrlandığı, işine (çocuk sahibi olma arzusu) daha az özen gösterdiği, ebeveynlerinin tam zaman bakımını organize etmek, hemşirelik hizmetleri çağrısında, Polonyalı hemşirelerle önde gelen görüşmelerden daha az özen gösteriyor.
Babanın etrafında her şey daire çiziyor
Isabell aynı zamanda bir mimar, ancak şimdi pahalı para için bir komisyoncu olarak başkaları tarafından tasarımlar satıyor. Hala olan, ama şimdi hayatının üzerinde farklı bir şekilde yatıyor, onu onun tarafından tanınmasını memnun etme arzusu – ama biz sadece şüpheliyiz – donmalarına izin veriyoruz. Zaten sayısız olmayan Philippe ile olan evliliği, babasının etrafına düşüncelerinin asla bitmeyen, giderek daha şiddetli bir çemberini koydu.
Isabell'den her şeyi biliyorsun. Anja'dan neredeyse hiçbir şey bilinmiyor. Onlar -neredeyse her şeyde “ağustosur” veya şablon benzeri -karşı görüntülerde çalışmadan -Batı'dan eğitim vatandaşı, doğudan tek paralı plaka yıkayıcı. Almanya'da tehlikeli varlığın iki çeşidi. Anja'nın Isabell'in neredeyse çok fazla olduğu neredeyse çok az. Kendinden söylediği şey çok farklı olabilir. Gerilim'deki diğer insanlara gizlice girmeyi seven garip yabancı.
“Sen iyisin,” diyor Anja bir kez Isabell'e. Yaklaşıyorlar. Birbirini tanıyın. Ve sonra bir anlaşma kapat. Judith Kaufmann'ın resimlerinde görülebilir, paradoksal hareketli hareketler. İç hikayeler, en güzel Alman aktrisleri olan Saskia Rosendahl ve Nina Hoss, onları ağız açıları, gözleri, bakacak şekilde anlattıkları yüzlerine yansıtıyorlar.
Bu yine oldukça yüksekti. Muhtemelen çok fazla dedik. Sadece altı kelime: Bu yaz görmelisin.
Anja ve Isabell “Zikaden” der. Ve Brandenburg, kırsal göç ve gariplikten, hemşirelik acil ve güvencesiz annelikten, babaların gölgesi ve kızların yerine getirilmemiş isteklerinden, doyumsuz aşk özleminden ve yaşayacak bir yer. Belki de Ina Weisse gibi yerçekimi ile çalıştığı tüm konular gibi en büyük mucize (çok gürültülü bir kelime, uyduğunu biliyorum). “Zicaden” yüzen bir film. Sessiz bir film. Eskizlerde, resimlerde ve odalarda, jestlerde ve gözlerde, yüzlerin minimal oyununda görüşmeler. Saskia Rosendahl Anja, Nina Hoss Isabell. İkisi olmasaydı “Cicadas” hiçbir şey olmazdı. Ama daha sonra daha fazlası.
Brandenburg üzerinde sıcak. Normalde acele eden bir Doğu Alman bölgesi. Doğa, ortalama ihmal edilen bir köyü ve Bauhaus'un ardıllığı mimarlık müzesinden bölgeye planlanan bir klinker evini kayıtsız bir şekilde çevreliyor.
Kamera bir orman kenarından geçiyor. Anja kızının peşinden koşar. Greta denir ve vahşi bir kızdır. Onları bir kuş karkasından yapılmış bir çubukla kurtçuk görebilirsiniz.
“Zicaden” aynı zamanda psikolojik bir gerilim filmidir, ancak her şey gibi, Ina Weisses'in üçüncü sinema draması da sadece elin arkasında. Fransız filmlerinde (Almanlar aslında yapamaz) hissedebileceğiniz gibi yaramazlığı hissedebilirsiniz (melankolik müzik de Fransa'dan her şeyin üstünde bir gölge gibi uzanır). Ina tekrar tekrar onu nasıl alevlendireceğini bilir, bir noktada bile meydana gelir, ancak farklı ve kelime olmadan ve bu yüzden muazzam bir şekilde yanar.
Ülkeye geri dön. Isabell geldi. Anja bunu uzaktan gözlemler. Anja'nın ifadesi Anja'yı yorumlamanın nasıl zor olduğunu yorumlamak zordur. Ama yüzünde bir açgözlülük ve koşuşturma görmek için oldukça korkutucu bir şey düşünün.
Berlin'in konvoyuna geldin. Tekerlekli sandalye ambalajsız, Isabell'in babası eve itti. O onun evi. Harika bir mimardı. Muhtemelen – Ina Weisse'nin babası mimar Rolf D. Weisse onu oynuyor – Mies van der Rohe ofisinde. Onu inşa etti. Onu korumak istiyor. Artık fazla bir şey yapamaz. İnme vardı.
Isabell'in yaz evinde uçmasına izin verilir, Berlin'deki ve ülkedeki evler arasında sürekli ileri geri sürer. Milyonlarca orta düzeydeki kadının nasıl kavrlandığı, işine (çocuk sahibi olma arzusu) daha az özen gösterdiği, ebeveynlerinin tam zaman bakımını organize etmek, hemşirelik hizmetleri çağrısında, Polonyalı hemşirelerle önde gelen görüşmelerden daha az özen gösteriyor.
Babanın etrafında her şey daire çiziyor
Isabell aynı zamanda bir mimar, ancak şimdi pahalı para için bir komisyoncu olarak başkaları tarafından tasarımlar satıyor. Hala olan, ama şimdi hayatının üzerinde farklı bir şekilde yatıyor, onu onun tarafından tanınmasını memnun etme arzusu – ama biz sadece şüpheliyiz – donmalarına izin veriyoruz. Zaten sayısız olmayan Philippe ile olan evliliği, babasının etrafına düşüncelerinin asla bitmeyen, giderek daha şiddetli bir çemberini koydu.
Isabell'den her şeyi biliyorsun. Anja'dan neredeyse hiçbir şey bilinmiyor. Onlar -neredeyse her şeyde “ağustosur” veya şablon benzeri -karşı görüntülerde çalışmadan -Batı'dan eğitim vatandaşı, doğudan tek paralı plaka yıkayıcı. Almanya'da tehlikeli varlığın iki çeşidi. Anja'nın Isabell'in neredeyse çok fazla olduğu neredeyse çok az. Kendinden söylediği şey çok farklı olabilir. Gerilim'deki diğer insanlara gizlice girmeyi seven garip yabancı.
“Sen iyisin,” diyor Anja bir kez Isabell'e. Yaklaşıyorlar. Birbirini tanıyın. Ve sonra bir anlaşma kapat. Judith Kaufmann'ın resimlerinde görülebilir, paradoksal hareketli hareketler. İç hikayeler, en güzel Alman aktrisleri olan Saskia Rosendahl ve Nina Hoss, onları ağız açıları, gözleri, bakacak şekilde anlattıkları yüzlerine yansıtıyorlar.
Bu yine oldukça yüksekti. Muhtemelen çok fazla dedik. Sadece altı kelime: Bu yaz görmelisin.