Drama Leipzig, alternatif mekanını büyük bir tiyatro gösterisi ile kutsuyor. Heiner Müller'in bir zamanlar işten yasaklandığı parça gösterildi – ve eski bir güç trajedisi.
Alternatif bir konum arayışında – büyük sahne en son teknik standa getirilir ve bu süre zarfında oynanamaz – Schauspiel Leipzig, Ticaret Fuarı Şehri'nin derin güneyine itti. Çiseleyen büyük yazıt Agra Fair Park ile kapıdan geçiyorsunuz, posterler bir antika ve bit pazarı için reklam yapıyor, büyük salonlar arasında yiyecek ve içecek binaları dağıtılıyor. GDR zamanlarında, sosyalizm direk domuzlarını ve tahıl ırklarını sundu ya da Politbüro'nun önündeki marka ilerlemesinden hasatçıları birleştirdi. Heiner Müller'in skandal oyunu “Die Settler veya Life in the Life” ı güve kutusunun dışına çıkarmak için iyi bir fırsat – gerçek bir keşif. Nino Haratianwili tarafından istila edilen antika birincilik de ilham verebilir.
Yeni mekanın başlaması için toplam dört prömiyer planlanıyor – toplantının eski yeri Agra, “AG (O) RA” dan – kuruldu. “Cam İnek” ile siteyi küçük bir grupta keşfediyorsunuz. 1981'de 1981'de, koşusunda sosyalizm ne OCHS ne de eşek değildir (Erich Honecker sadece 1989'da 32 bit bellek çiplerinin sunulduğunda) ve izleyicinin tarım fuarında her şeyin yolunda olup olmadığı konusunda bir test komisyonu olması gerektiğini söylese de, tabii ki, örneğin, başlık dağınık cam ineğin çözüldüğü). Bertolt Brecht'in “Tedbir” deki kontrol korosu gibi, parti sekreterinden rekor şovmene kadar yoldaşlar boş salonlar ve harap kulüp binası aracılığıyla yönlendirilir. Geçmişte, Agra yarım milyon ziyaretçi çekti, bugün kayıp bir yere benziyor.
Müller'in “Die umettlerin” ile eski kültür salonu, traktörler ve tarım makineleri, kırmızı perdeli ahşap odada geçmişte kalıntılar gibidir. Yani Müller'in metni, “köylü ellerinde hurdalıklar!” isminde. 1945'te bir kat reformu olarak başlayan şey, 1960 yılında tam kolektivizasyona yol açıyor, bu da 1961'de sadece bir öğrenci sahnesinde yasaklanacak bir performansa ihtiyaç duyan parçanın çerçevesi.
Yönetmen, Brecht öğrencisi BK Trageln, hala ön sırada oturan Manfred Krug'un tepki verdiği söylenen patlayan gülüşü vermeyi seviyor. Eğlence kısa sürdü: Trageln üretime sürüldü, Müller yazar derneğinden atıldı. 1975 yılına kadar yeni “Köylüler” başlığı altında GDR'de tekrar listelendi, uzun zamandır rehabilite edildi.
Bugün hala “Çevreye” gülebilir misin? Premiere izleyicisi, yönetmen Moritz Sostmann'ın yan tarafa koyduğu harika Sakson bebekleri üzerinde sorulamaz ve eğlendirilemez. Anarşist sarhoştan aşırı hevesli fdjler'e, eski büyük çiftçilerden eski doğu bölgelerinden kaçan “yeniden yerleştirme” merkezine kadar, herkes kendilerini yeni zaman ve getirdiği büyük ayaklanmalarla düzenlemeye çalışır. Hiç kolay olmayan şey: İlk olarak tüm çiftçiler LPG'nin topraklarını ve sığırlarını vermeleri gerekmeden küçük sahip olurlar. Mülkiyetin daha sonra ortadan kaldırmak için sosyalizmde genelleştirilmesi gereken bu tür diyalektikler, aktif parti sekreteri bile zaman zaman ayı küçük bir bourgeois adamı azarlayan kafanın üzerinde büyür.
Onun ince materyalizmi, “çevre” nin bugün hala görülmeye değer. Çiftçiler gagalarının nasıl büyüdüğünü konuşsa da (bu bir yazı okulunda Müller'i öğrenmedi, ancak ülkede bir memur olarak) ayetler çıkıyor. Ham ve yüce bu toplantı Alman dramasında benzersizdir. Müller de karakterlerini bükmez, ancak devlet ve vergiler, komünizm ve dünya iyileştirmeleri aracılığıyla rekabet etmelerini sağlar. Onlar ilgi ve arzuları olan insanlar, harika bir fikrin başı yok. Resmi konuşmaya bağlı değiller, ama her büyük komedide olduğu gibi. Müller sadece daha sonraki parçalarıyla tanındığından, “tezgah -devrim çağında proleter trajediler” olarak adlandırdı, “Die Umsiedler” veya “Kadın Komedi” gibi bir komedi şairi olarak unutuldu. Yanlış olmak!
Ayrıca o günü görmek için trajedi var – ve ne tür! Nino Haratianwili, oyunculuk Leipzig için “No Fate, Klytämnestra” oyununu yazdı, prömiyeri Enrico Lübbe'yi çok fazla tefekkürle eski bir poli gerilim filmi olarak sahneledi. Agamemnon (Wenzel Banneyer), bir çete patronu gibi, onur yüzünden biraz savaş hazırlar, ancak daha da hükümet borcu nedeniyle. Buna ek olarak, isyancı kızı Iphigenie'nin (Paula Winteler) de bağlı olduğu dıştan gelen tehdide karşı muhalefeti çevirebilir. Karısı Klytämnestra – Bettina Schmidt başrolde parlıyor – şimdi sivil yaşamı çiçek açan devletin yönetimini devralıyor. Avı Kassandra (Vanessa Czapla) ile savaş alanından geri döndüğünde eski hükümdara uymayan yeni gelenekler.
Kızı biraz Baader-Meinhof oynamak istiyor
Hartischenwili'nin “oranı” nasıl kullandığı ve savaş ve barış hakkında modern bir drama yapması, aynı zamanda cinsiyet ve nesiller arasındaki ilişki hakkında inanılmaz (ve Halle'deki zayıf “pentezile” girişimine karşı bir örnek). Klytämnestra'nın devleti modernize etme ve reform yapma isteği, savaş kaldıran kocası tarafından isyancı lideri (Samuel Sandrießer) ile biraz Baader-Meinhof çetesi oynamak isteyen kızı tarafından tehdit ediliyor-Kiz'in film müziği için.
Sonunda, Klytämnestra, “bir daha asla kader!” kaçmak istiyor. Akıllı yapı, çelişkili figürler, ince ve güçlü dil, her şey yüksek yoğunluklu ve çok sayıda sahne lobuyla sahnelenirken, seyirci düşman orduları gibi birbirlerine karşı oturur – günün en önemli özelliği!
Alternatif bir konum arayışında – büyük sahne en son teknik standa getirilir ve bu süre zarfında oynanamaz – Schauspiel Leipzig, Ticaret Fuarı Şehri'nin derin güneyine itti. Çiseleyen büyük yazıt Agra Fair Park ile kapıdan geçiyorsunuz, posterler bir antika ve bit pazarı için reklam yapıyor, büyük salonlar arasında yiyecek ve içecek binaları dağıtılıyor. GDR zamanlarında, sosyalizm direk domuzlarını ve tahıl ırklarını sundu ya da Politbüro'nun önündeki marka ilerlemesinden hasatçıları birleştirdi. Heiner Müller'in skandal oyunu “Die Settler veya Life in the Life” ı güve kutusunun dışına çıkarmak için iyi bir fırsat – gerçek bir keşif. Nino Haratianwili tarafından istila edilen antika birincilik de ilham verebilir.
Yeni mekanın başlaması için toplam dört prömiyer planlanıyor – toplantının eski yeri Agra, “AG (O) RA” dan – kuruldu. “Cam İnek” ile siteyi küçük bir grupta keşfediyorsunuz. 1981'de 1981'de, koşusunda sosyalizm ne OCHS ne de eşek değildir (Erich Honecker sadece 1989'da 32 bit bellek çiplerinin sunulduğunda) ve izleyicinin tarım fuarında her şeyin yolunda olup olmadığı konusunda bir test komisyonu olması gerektiğini söylese de, tabii ki, örneğin, başlık dağınık cam ineğin çözüldüğü). Bertolt Brecht'in “Tedbir” deki kontrol korosu gibi, parti sekreterinden rekor şovmene kadar yoldaşlar boş salonlar ve harap kulüp binası aracılığıyla yönlendirilir. Geçmişte, Agra yarım milyon ziyaretçi çekti, bugün kayıp bir yere benziyor.
Müller'in “Die umettlerin” ile eski kültür salonu, traktörler ve tarım makineleri, kırmızı perdeli ahşap odada geçmişte kalıntılar gibidir. Yani Müller'in metni, “köylü ellerinde hurdalıklar!” isminde. 1945'te bir kat reformu olarak başlayan şey, 1960 yılında tam kolektivizasyona yol açıyor, bu da 1961'de sadece bir öğrenci sahnesinde yasaklanacak bir performansa ihtiyaç duyan parçanın çerçevesi.
Yönetmen, Brecht öğrencisi BK Trageln, hala ön sırada oturan Manfred Krug'un tepki verdiği söylenen patlayan gülüşü vermeyi seviyor. Eğlence kısa sürdü: Trageln üretime sürüldü, Müller yazar derneğinden atıldı. 1975 yılına kadar yeni “Köylüler” başlığı altında GDR'de tekrar listelendi, uzun zamandır rehabilite edildi.
Bugün hala “Çevreye” gülebilir misin? Premiere izleyicisi, yönetmen Moritz Sostmann'ın yan tarafa koyduğu harika Sakson bebekleri üzerinde sorulamaz ve eğlendirilemez. Anarşist sarhoştan aşırı hevesli fdjler'e, eski büyük çiftçilerden eski doğu bölgelerinden kaçan “yeniden yerleştirme” merkezine kadar, herkes kendilerini yeni zaman ve getirdiği büyük ayaklanmalarla düzenlemeye çalışır. Hiç kolay olmayan şey: İlk olarak tüm çiftçiler LPG'nin topraklarını ve sığırlarını vermeleri gerekmeden küçük sahip olurlar. Mülkiyetin daha sonra ortadan kaldırmak için sosyalizmde genelleştirilmesi gereken bu tür diyalektikler, aktif parti sekreteri bile zaman zaman ayı küçük bir bourgeois adamı azarlayan kafanın üzerinde büyür.
Onun ince materyalizmi, “çevre” nin bugün hala görülmeye değer. Çiftçiler gagalarının nasıl büyüdüğünü konuşsa da (bu bir yazı okulunda Müller'i öğrenmedi, ancak ülkede bir memur olarak) ayetler çıkıyor. Ham ve yüce bu toplantı Alman dramasında benzersizdir. Müller de karakterlerini bükmez, ancak devlet ve vergiler, komünizm ve dünya iyileştirmeleri aracılığıyla rekabet etmelerini sağlar. Onlar ilgi ve arzuları olan insanlar, harika bir fikrin başı yok. Resmi konuşmaya bağlı değiller, ama her büyük komedide olduğu gibi. Müller sadece daha sonraki parçalarıyla tanındığından, “tezgah -devrim çağında proleter trajediler” olarak adlandırdı, “Die Umsiedler” veya “Kadın Komedi” gibi bir komedi şairi olarak unutuldu. Yanlış olmak!
Ayrıca o günü görmek için trajedi var – ve ne tür! Nino Haratianwili, oyunculuk Leipzig için “No Fate, Klytämnestra” oyununu yazdı, prömiyeri Enrico Lübbe'yi çok fazla tefekkürle eski bir poli gerilim filmi olarak sahneledi. Agamemnon (Wenzel Banneyer), bir çete patronu gibi, onur yüzünden biraz savaş hazırlar, ancak daha da hükümet borcu nedeniyle. Buna ek olarak, isyancı kızı Iphigenie'nin (Paula Winteler) de bağlı olduğu dıştan gelen tehdide karşı muhalefeti çevirebilir. Karısı Klytämnestra – Bettina Schmidt başrolde parlıyor – şimdi sivil yaşamı çiçek açan devletin yönetimini devralıyor. Avı Kassandra (Vanessa Czapla) ile savaş alanından geri döndüğünde eski hükümdara uymayan yeni gelenekler.
Kızı biraz Baader-Meinhof oynamak istiyor
Hartischenwili'nin “oranı” nasıl kullandığı ve savaş ve barış hakkında modern bir drama yapması, aynı zamanda cinsiyet ve nesiller arasındaki ilişki hakkında inanılmaz (ve Halle'deki zayıf “pentezile” girişimine karşı bir örnek). Klytämnestra'nın devleti modernize etme ve reform yapma isteği, savaş kaldıran kocası tarafından isyancı lideri (Samuel Sandrießer) ile biraz Baader-Meinhof çetesi oynamak isteyen kızı tarafından tehdit ediliyor-Kiz'in film müziği için.
Sonunda, Klytämnestra, “bir daha asla kader!” kaçmak istiyor. Akıllı yapı, çelişkili figürler, ince ve güçlü dil, her şey yüksek yoğunluklu ve çok sayıda sahne lobuyla sahnelenirken, seyirci düşman orduları gibi birbirlerine karşı oturur – günün en önemli özelliği!